近日，复旦大学教授张振华在复旦大学影评学会上讲演说:
神秘的东方文化、唯美的自然奇观固然是武侠大片的一大魅力，也迎合了一部分人的审美情趣，但遗憾也正在于此：美而空洞，缺少灵魂。
在李安《卧虎藏龙》的叙事里，我们看到了很温情的一面――李慕白与俞秀莲细腻的情感流露，将东方爱情的含蓄
而随后涌现的武侠大片中，我们同样看到了宏图巨制般的叙事，充足而华丽的意象，但是却总是觉得缺少了点什么。张艺谋拍摄的画面无可挑剔，然而他讲故事的方式却让人觉得或流于简单，或过于复杂，仿佛刻意要在结构上标新立异，而且非要用这种结构去呈现丰富的色彩、画面之美。内容为形式服务且掩盖在形式之下，这就直接导致观者游离于电影之外，使故事与观众出现了被间离的状态，丧失了电影自身的魅力。《英雄》、《十面埋伏》都有此弊端。这次拍《黄金甲》，他选择了改编《雷雨》，由于故事集中在24小时之内，一家人命运纠葛复杂，戏剧冲突异常剧烈，所以成了张艺谋电影中最具故事性的一部。不过“留白”和社会背景的缺失，仍使整部作品显得内部张力不足。
总之，中国武侠大片缺乏充实、深沉的人文内涵，缺乏对中外观众审美心理的研究分析，尤其缺失了一种真实而厚重的情感。这种情感的作用在于让观众的精神有所依托，唤起人类一种共通的情感体验，以淡化异域风情所带来的陌生感。光追求形式上的美感，终将导致心浮气躁、徒有其表。(《解放日报》1.3)
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