1959年初，68岁的郭沫若写出了五幕大型历史剧《蔡文姬》。该剧集中描写了建安十三年曹操从南匈奴赎回蔡邕之女蔡琰（文姬）的故事。在剧本中，郭沫若除塑造了一个才华高绝、胸襟开阔的女子形象，更着力刻划出一个与多年传统印象大相径庭的曹操形象:雄才大略，总揽全局，爱惜人才，极富才华。
在剧尾，郭沫若
由于郭沫若主观上有强烈的为曹操翻案的欲望，所以在剧的后半部几乎成了对曹操的全面鉴定和充分表现，以致对蔡文姬这个形象也有冲淡和削弱。排演中，导演和演员们都认为，将一部情感化的戏剧，变成某种理念的显现是不合适的。郭沫若同意剧院的意见，对这些方面进行削弱和删改。可此时正好他出国参加国际会议，只好请剧院代为删削。这时，剧院就请郭沫若的老朋友、剧作家田汉将赞曲重新改作了一番：“丁年出塞呵泪洒琵琶，一十二载呵毡帐寒沙。巍巍周公呵吐哺握发，明珠赎我呵重睹芳华。思儿念女呵声咽胡笳，所幸今日呵胡汉一家。天下儿女呵皆我娇娃，春风吹花呵红遍天涯。”
郭沫若回国后谈到这首《贺圣朝》：“寿昌（田汉字寿昌）改得好，不仅更富有诗意，而且和全剧情调更合拍。”虽如此说，但自负的郭沫若还是对这首赞曲作了另一番调整：“妙龄出塞呵泪湿鞍马，十有二载呵毡幕风沙。巍巍宰辅呵吐哺握发，金璧赎我呵重睹芳华。抛儿别女呵声咽胡笳，所幸今日呵遐迩一家。春兰秋菊呵竞放奇葩，熏风永驻呵吹绿天涯！”并将《贺圣朝》定名为《重睹芳华》。
《蔡文姬》是郭沫若的心爱之作，即便在他修改时也孜孜以求，力图复活历史情境。这首从《贺圣朝》到《重睹芳华》赞曲的三番更动，可以反映出这一点。(《团结报》8.11)
