近年来,一种新的文学类型――“玄幻文学”在各媒体、特别是网络世界遍地开花。
玄幻文学常常是场面宏大，色彩绚烂，气势不凡，但是这个世界仿佛不是人的世界而是机器人的世界。其匪夷所思的描写会让读者觉得是想象力的极致，但是又会感到这种想象力缺血、苍白。
此外,阅读玄幻小说会产生这样一个感
玄幻文学的作者和读者的主力均为所谓“80后”一代。这代人政治热情冷漠、公共关怀缺失,没有参与现实、改变现实的欲望和信心。他们的想象力不能指向对现实的批判,而只能指向虚拟的游戏世界。因此,装神弄鬼不仅是玄幻作家创造力得不到正常发挥的结果，同时也是价值世界混乱和颠倒的表征。
中国的国产大片，常常和玄幻小说一样喜欢装神弄鬼。这里的装神弄鬼是通过电影这种直观的艺术形式表现的，而且投入了几千万甚至几亿的资金来打造，所以显得更具视觉震撼力。那些场面宏大、画面漂亮、神出鬼没、极具视觉冲击力的所谓“大片”，却连一个简单的故事也讲不清楚,一个感人的形象也塑造不出来，最最致命的是其中没有真情只有鬼气。
真情是文艺作品感人的基本动力。那些看似巧合的情节因为是建立在真情上而且来自日常生活经验，因此，虽然不乏离奇却依然合情合理。贾樟柯的小制作电影(《小武》、《站台》、《世界》、《三峡好人》)是这方面的成功尝试。即使是张艺谋本人,一旦他告别装神弄鬼回到简单的时候,也拍出了令人感动的《千里走单骑》。这部作品在思想和艺术上都远远地超过了耗资甚巨、让人摸不着头脑的《十面埋伏》。（《羊城晚报》9.15）
