每天进出窄巷，他会和每一个在路边打牌聊天、喝啤酒发呆的北京爷儿们打招呼，人们也对他笑笑。蔡国强似乎很享受这种“隐于市”的感觉，作为北京奥运会、残奥会视觉特效艺术总设计，开闭幕式核心创意小组的成员，他在自
蔡国强
中国焰火五彩缤纷 
蔡国强在福建泉州长大，后来到了东京、纽约等地方，一走就是20多年。把中国传统的火药作为表现材料，他在画布上、纸上和天空、大地上完成的创作，令国际当代艺术圈惊叹不已。如今，他把如此“前卫”的表现手段渗透在为北京奥运设计的开幕式焰火表演中。
他说:“在中国表演的焰火与在美国有许多不同。美国观众观看焰火，他们的视觉要求更纯粹，金色、银色，需要长久猛烈的打。包括雷，他们不是打五百个雷，而是五千五千的打，很震动。中国则有自己的特点，经常需要五彩缤纷，这方面其实有一点民间，又有一点怀旧。”
从蔡国强创作的历程可以看到，他在纸上的创作，力求用火药表达中国传统文人画的笔墨味道，而在空间实施的系列创作，又通过爆炸对空间形成带有图像色彩的侵入和改变。
一人创作全家上阵
蔡国强从80年代就开始“火药绘画”尝试，最初的火药创作就是在自己家一间房子里开始的。对着油画布，蔡国强拿着小孩子的玩具礼花棒向画布“发射”，把画布烧出一个个破洞，“可是工具所限，这些洞千篇一律，我干脆把这礼花棒拆开，发现里面都是些火药，于是直接把火药撒在画布上，慢慢琢磨出如何烧出不同的图形。”
在他的描述中，一开始没人把这当作是什么创作，蔡国强的助手都是亲戚。因为火一点起来就很难控制，他的弟弟妹妹女朋友一起上阵帮忙，“最重要的是奶奶，她专门负责灭火，看到哪里火势猛烈就用垫子一下给盖住。虽然她没有学过科学什么的，但是奶奶想出的这个绝招，让他意识到在爆破过程中隔绝氧气是多么重要。”
在蔡国强看来，火药就像艺术家作画的颜料，火药作为一种绘画语言，疏密浓淡干湿，笔触的顿挫和流畅，说起来有些抽象，但它在平面绘画上展开的不确定性，是他要捕捉的效果。即使到今天，对火药作品研究了这么久，蔡国强仍旧认为对这种特殊的绘画材料只是“有所把握但还是不能准确控制，而这正是火药吸引人的地方。”
与其说蔡国强利用中国古老的发明创造了当代奇特的艺术景观，不如说火药借助蔡国强的作品，在今天续写着新的传说。“火药作品诞生的瞬间，它的震撼力和冲击力，速度、声响，对空间的侵入和破坏，对空间的改造和混沌，在我看来都是令人兴奋的奇迹。”
(《北京青年报》8.1 王岩文)
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