第七届中国电视金鹰节，《闯关东》横扫七项大奖。颁奖台上，主演李幼斌说：“我觉得得奖真的不是演员的原因，我们摊上了一个好的剧本，我在这儿特别感谢高满堂和孙建业写了这么好的一个剧本。”李幼斌绝非信口之言。
《闯关东》的剧本，确实够得上“最佳剧本”。剧本全景式再现一部惊天移民史，跨越近300年
两位编剧同为关东移民后裔，都有“闯关东”的间接生活感受。为了写好剧本，他们不惜用一个半月时间，跨越东北三省及胶东、鲁西南地区，行程达7000公里，采访了上百人。编剧之一的孙建业说，《闯关东》“这部剧决不是为了娱乐而娱乐”，而是要重现今天仍然需要的民族精神。
剧本是影视的灵魂，没有好剧本，再有能耐的导演和演员也难为无米之炊。高满堂在一次接受采访时说：当下中国，电视剧已经到了一个让人越来越难以接受的程度，大量肤浅、没有阅历和质感的作品充斥着整个荧屏。造成这种现象的原因，一是投资方、制片人急功近利，过分看重一时的投资回报；二是富有阅历、质感和人生经验的编剧越来越少。
笔者认为，编剧及其劳动不受尊重也是中国影视剧不景气的一个重要原因。其表现，一是制片人和导演不经编剧授权同意，擅自篡改或歪曲剧本原意；二是随意取消合约，剽窃编剧的创意和构思；三是违背合约规定，任意拖欠、克扣剧本酬金；四是侵犯编剧的署名权、作品复播版权、DVD版权、海外版权等所有版权的利益分成权。
因编剧不受尊重，好的作品出不来，大量浮躁、肤浅的作品充斥荧屏。编剧不受尊重带来的剧本危机，是中国影视“木桶”上的一块短板。
(《中国青年报》9.3 李北陵文)
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