小说和影视剧的关系这个历久弥新的话题，在近日落幕的“春申原创文学奖”论坛上被再次提起。
放弃署名权为哪般？
作家李洱说：“我的小说现在也被改编成电影。改完以后我不看。制片人想怎么改就怎么改。人物关系变了？你尽管变。让我署名，我说我不署名。如果放弃署名权给更
会上，持和李洱相同观点的作家不在少数。作家叶弥的小说《天鹅绒》，曾被姜文改编成电影《太阳照常升起》，也因为这个电影，很多人知道了叶弥这个作家。而叶弥却表示：“还是应该把文学和影视区别开来。我觉得文学就应该是小说。影视直接面对着观众，有票房收入方面的考虑。而文学就应该完全考虑自己内心的感受，不应该过多考虑读者的需要。”
一流文学二流影视？
为什么这些得到影视改编“实惠”的作家，却把作家转向影视看作为一种“堕落”？难道一流的文学作品一定会产生二流的影视作品吗？
面对众多疑问，现实却给出反证。万方的《空镜子》原作的语言、叙事时空的安排都不那么尽如人意，但电视剧版的《空镜子》，则堪称近年来市民剧的经典之作。另外，《贫嘴张大民的幸福生活》、《暖》等影视剧，对原作美学含蕴的把握都表现不俗。
作家苏童、李森祥认为，“文学和影视是亲戚，它们不必过分勾结，也不必撇得很清。”“老百姓为什么想看电视，其实就是需要进行一种故事的消费。影视剧的原创力量，完全可以到小说中去寻找。”
(《文汇报》9.24 陈熙涵文)
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