本届茅盾文学奖奖项揭晓(详见《文摘报》10月30日五版)后，我做了一个小小的调查，结果很不乐观。首先是很多人没有听说过这4部作品，麦家的《暗算》因为改编成电视剧，算是知名度高的，但好多人也没有看过小说。接下来的调查答案就更加让人沮丧：你们会不会去买这几本新得奖的书看一下？大多数人毫不客气地回答：NO。
我的调查像冰山一角，折射出茅盾文学奖的影响力越来越小。复旦大学中文系教授郜元宝早就指出，本届申报的大部分长篇小说都存在字数过长而思想艺术不足的矛盾。所谓“字数井喷”、“半部杰作”，还是客气的说法。50万字的申报标准屡屡被突破，动辄80万字，甚至破百万字的长篇也屡见不鲜。不少评论家认为，和以往相比，此次参评作品的分量不足，影响力不够，普遍未达到应有的高度。在泛娱乐化的时代背景下，中国文学反而进入了困难期。
贾平凹的《秦腔》获奖，也许是圈内看好，但大多数人反映小说不好看，趣味不足。《暗算》是这届茅盾文学奖的唯一亮点，也算是这4年文学界的最大收获之一。一是题材独特；二是作者属于新面孔；三是借助改编的同名电视剧迅速走红。这代表着文学的一种新生态，与影视作品携手共进。
文学奖固然应有独立的姿态和评判标准，但如果没有影响力，调动不起读者的阅读兴趣，就产生不了市场效应。这样的奖项，影响力势必越来越小。
(《深圳商报》10.29 杨青文)
