国家话剧院则成立演出策划中心,启动“中国现当代文学改编计划”,改编贾平凹的《浮躁》、曹征路的《问苍茫》、刘震云的《一句顶一万句》和余华的《许三观卖血记》等在读者中颇有影响的小说。
创作,正所谓有感而发。而策划、委约创作,则属命题作文,某种程度上给剧作家带来了束缚和局限。如有位剧作家被要求按照策划的路子写,他提出剧情发展的不合理性,但策划者坚持要这样写下去,让剧作家郁闷至极。
无疑,委约创作出了不少好作品,如诗人邹静之创作的《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》等电视剧都很成功,但他为北京人艺创作的几部话剧却反响平平。目前,委约创作还导致一个现象的出现:大家都去找有名气的剧作家,因而这些剧作家基本垄断了戏剧创作。这样，一方面不利于培养新人,另一方面因为约请太多,剧作家应接不暇,创作质量难免下降。
(《光明日报》9.7 苏丽萍文)
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