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从1983年开始写作，到今年，迟子建整整写了30个春秋，出版80余部单行本，共计五百余万字。迟子建的作品囊括散文、中短篇小说、长篇小说各个类型。
迟子建的作品大多以黑龙江为背景，她说自己早期的作品纯净、忧伤，近年的作品则明显有了悲凉气息，但有生之艰辛，也有苦之快乐。
那时的文学气息清新不俗
记 者：据说你父亲也是文学爱好者，走上写作这条路，父亲是启蒙老师吗？
迟子建：父亲喜欢曹植的《洛神赋》，曹植字“子建”，所以他给我取了这个名字。父亲爱好文学，我的确受到他的影响。
记 者：莫言、余华、刘震云、毕淑敏都是你的研究生班同学，当时大家的交流多吗？
迟子建：这几位作家当时都是鲁院第一期研究生班的学员。当时同学中只要有人有重要作品发表，我们都会互相传看，文学气氛很浓。鲁院那时会不定期召开一些作家作品研讨会，有时还会让我们到电影资料馆观摩一些艺术电影。我印象较深的一件事情是，有一天我去紫光影院看电影，看完电影买了一支牙膏，挤上公共汽车返校，由于中途不断上人，下车的少，我兜里的牙膏被挤爆了，满车散发的都是那股清凉的牙膏味。那股味儿，很像那个时代的文学气息，清新不俗。
市井人物是我文学天空的星星
记 者：谈谈新书《黄鸡白酒》，我特别喜欢春婆婆这个人物，她有原型吗？
迟子建：《黄鸡白酒》的背景是哈尔滨，我在小说所描写的街区生活了七八年，而且“分户供暖”引发的供暖纠纷，也是我亲历的。我把故事放在一个老人身上，因为在玉门街那一带，确实有这样一位年迈老人，她常拣些易拉罐、废纸盒之类可以卖的废品，生活想必是艰辛的，可她脸上的神色却是怡然自得，给我留下了深刻印象。她每天坐的黄鸡白酒那样的小酒馆，我也非常熟悉。在写这部小说时，她自然就成了主角。在我眼里，每个市井人物都像一面多棱镜，折射着我们这个时代。
市井人物是我文学天空的星星，每一颗都有闪光点，就看作家有没有一双发现的眼睛。
记 者：那有过沮丧和挫败的时候吗？曾对写作有过怎样的疑惑？
迟子建：当然有过沮丧的时期。比如九十年代中期，我沉下心来写出《白银那》、《日落碗窑》两部中篇，却双双遭遇退稿，那时这类作品归不到任何“思潮”类下，显得不入流。但恰恰是这种“拒绝”，让我知道自己的作品是独特的，更坚定地写自己的东西。
文学不能改变世界，但能拯救心灵
迟子建：我还记得最初写作《北极村童话》时，心中的那种忧伤和美好。虽然岁月让我有了白发，霜雪也由外部浸入到内心，让我感受到世态的寒凉，但只要进入文学，那种忧伤和美好的感觉依然在。文学不能改变世界，但它能拯救心灵。所以在某种程度上，好作家就是一个牧师。牧师用经义布道，作家用的是从心灵流淌出的文字。
(《羊城晚报》4.7 何晶)
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