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文学应该受到尊敬
记 者：从1979年创作小说《谁是未来的中队长》至今，你的创作贯穿了新时期以来文学发展的各个阶段。与上世纪八九十年代相比，你如何看待当前文学的发展现状和态势？
王安忆：时常与一些人聊起中国当代文学，发现他们对当代文学的反应是非常平淡的。上世纪80年代，文学创作曾一度繁荣，如今虽然没有那时的景象，也没有太大的后退。我们会看到作家们都在认真地写作。在这样的境况下，文学成为被数落的对象是很不正常的。曾记得在世界杯足球赛场上，葡萄牙足球队员臂戴黑纱，默哀3分钟后才开始踢球。他们默哀的人，就是刚刚去世的用葡萄牙语写作的诺贝尔文学奖获得者萨拉马戈。在任何一个国家，文学都应该受到尊敬，文学决定了所有艺术的表述。
小说中的故事都是当下的生活
记 者：在你的许多作品中，上海不断成为被书写、被关注的对象，你怎样描述自己跟上海的关系？
王安忆：我跟上海是一种比较“紧张的关系”。我不喜欢这个地方，但是我居住在这里。让我离开这里，我的生活又不习惯。你的所有经验都在这个地方，很难用爱和不爱去解释这种关系。
记 者：你小说中的上海基本上停留在过去的时光、人物身上。对此，有人会将你的小说贴上怀旧的标签。你认同这种说法吗？
王安忆：小说写的一定是已经发生过的事情。从这个角度看，我们每个人的写作都是在追忆似水年华。但是我绝对不是怀旧，小说中的故事都是当下的生活。我是当下感特别强的人。在我的写作里，只有《天香》和《长恨歌》里的第一卷是我没有经历过的事情，其余的生活都是当下我经历过的。我很难去想象自己没有经历过的东西。
年轻人的问题是“写什么”
记 者：《天香》以绣艺写了一个家族的历史。你是否在尝试一种新的家族叙事方式？
王安忆：《天香》中的家族叙事也要遵从以人物为中心的叙事逻辑。为了传播绣艺，女性付出了劳动，并在传播中成长，其中，核心问题之一就是这个家庭为什么会沦落到要由女人来养活。宏大的史诗性的叙事，与我还是有距离的。在我的小说里，最主要的还是个体。当我写作中遇到困难的时候，就是找不到人物性格的时候，一旦找到这个性格，一切就顺利起来。
记 者：你现在在复旦大学讲授写作课，你认为现在年轻人的写作中主要存在哪些问题？
王安忆：年轻人创作中最容易出现的问题是“写什么”。他们对自己真正的生活经验、有价值的东西往往是忽略的。现在年轻人的生活充满了暗示，文字的东西又特别多。他们看很多网上、媒体的东西，看别人所谓成功的小说，到最后都不知道自己要写什么了。写出来的东西也差不多，像校园里的爱情，读起来都寡淡如水。
(《文艺报》4.11 徐健)
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