张乐平照相不站中间
我特别感谢父亲给我的这些帮助，是他把我带到一些前辈面前，向他们请教，充实自己，让我的演艺水平和个人素质有了极大的
比如从俞振飞先生那里我知道做一个优秀的演员，一定得有深厚的文化修养，否则发展潜力是不够的。俞先生的父亲是名扬四海的一代昆曲宗师，被人尊称为“江南曲圣”。俞先生是京昆艺术大师，我也是学昆剧的，他给我很大的帮助和指导。
俞先生是一个很有文化素养，有着浓浓书卷气的表演艺术家，他扮演过许多“有书卷气”的角色，如《游园惊梦》中的柳梦梅，《贩马记》中的赵宠，《金玉奴》中的莫稽，《玉堂春》中的王金龙，甚至《临江会》、《群英会》中的周瑜……不论是在昆曲中、在京剧中，也不论他扮演的是“穷生”、“官生”、“雉尾生”还是“鞋皮生”，因为他所扮演的角色多是念过四书五经、背得出几句“诗云”、“子曰”的人物，就应该都有几分书卷气。所以他就看这些人物角色一般会看的书。
我家有一张全家人都很珍惜的照片，是当时总理抱着我的哥哥时候照的，俞先生就站在旁边。
还有程十发先生，他曾经画过连环画，因为和我父亲关系很好，我就能够去拜访他。他本来是画少数民族人物画的，很少画孙悟空，后来我要主演《西游记》，他就画了一幅“齐天大圣”送给我。他是当代有名的国画大师，现在是上海画院院长。
张乐平先生是画三毛的，我小时候读三毛长大，所以特别敬重他。我们一起照相的时候，他自己不站中间，硬把我推向中间，自己站旁边。他就是这样奖掖后进，扶持新人，自己非常谦虚。后来他又画了两幅画送给我，鼓励我。可以说，就是这些人在鼓励着我，坚持下去。
还有两位老师，是《西游记》剧组的副导演，一个叫荀皓，一个叫任凤坡，也是我非常感激的老师。他们本来是中国京剧院很有成就的演员，后来改做导演，在《西游记》里，等于是执行导演。他们对我的演技进步起了很大的作用，我的一些细节动作基本上都是由他们设计的。举例来说，他们告诉我，一路上或路边有块大石头，那孙悟空就应该蹦到石头上，四处望望，而不是绕过去，又比如四个人赶路，前面有一棵树，孙悟空很调皮，攀着树干，会绕着树转一圈。就像这样的细节，两位副导演都会亲自走出来，向我示范，很快，我就可以举一反三、触类旁通了。
庄则栋练球用铁板
正是因为从这些前辈那里得到了珍贵的教导，我喜欢和上一辈或者那些耆宿交流，而且我喜欢拜访各界名流，不是只在演艺圈里打转。
为什么呢?其实道理很简单，每一个成功的人，都有他成功之道，他一生的经历总结为经验，教给你一句经验之谈，你就受用无穷了，每个人都奉劝你一句金玉良言，那真是无穷宝藏啊。我拜访的每一个人，对我都有很大的促进，可以说每个人都是一本书。比如庄则栋先生，是我所敬重的一个人。他曾经蝉联三届世乒赛冠军，这在全世界至今仍是独一无二的。他的成功之道是什么呢?原来他小时候练球，用的球拍是铁板做的!我受他的启发，在练功时用铁棒，而在拍戏时用铝合金的金箍捧，所以用起来得心应手。看着驾轻就熟的东西，其实是苦练过的。
“醉”是情深
我很喜欢结交非同行的长者，比如说沈醉先生。沈先生给我印象最深的有两个：一是他很注意保养，七八十岁了，冬天还洗冷水澡，这是一般人很难做到的。二就是他对爱情的忠贞。他被逮捕的时候，由于台湾当局宣传他已经被杀，所以他的爱人小雪改嫁给他从前的一个下属，他当时并不知道，在牢里以为她会受自己牵连，于是给小雪写信，很痴情的，总是问“雪儿雪儿，你怎么样?”可是没有回音。
陈景润喜欢孙悟空
还有陈景润先生，也是我很敬重的一位良师益友。我读高中的时候，就读过徐迟先生写的《歌德巴赫猜想》，对陈景润先生就很仰慕。我还看过一幅油画，描绘的是陈景润先生在工作，画中书桌上堆满了图书资料，几乎能够把陈景润先生埋起来。由此可见陈景润先生工作的辛苦程度。我从陈景润先生身上悟出了一个道理，就是成功是必须付出艰苦劳动的。
陈景润先生的孩子特别喜欢《西游记》，他把我的画像挂在家里。我送他的孩子一套《西游记》的画册，他放在最显眼的地方。很多人以为陈景润是个书呆子，其实不是，他很重情义。他也很喜欢《西游记》，电视连续剧《西游记》他每集都看。看完《猴娃》后，他还题词给我；“《猴娃》给青少年指引了一条成功之路”。
南北猴王相会
同行之间不进行交流，就难以博采众长，提炼提高，艺术也得不到发扬啊。我们戏曲界虽然门派很多，自成一家的也很多，但交流也是必不可少的。解放前因为个别同行之间不团结，交流很困难，但解放后就不同了，戏曲界同行都是为人民大众服务，没有必要藏着掖着什么。上个世纪80年代，我们猴戏同行就进行过南北猴戏交流。当时京昆各剧种的名角都来了，有李万春先生、李仲林先生、俞振飞先生、刘斌昆先生等。那时我去拜访李万春先生，称他为猴王，他说不，你是南猴王，我是北猴王。
那一次的文艺交流现场有很多人和学生，上海京昆沪越各个剧种的名角都来了，其他先生讲完课后，我也开始讲，我普通话讲不好，讲了半天说不清楚，我就让女儿把金箍捧扔给我，我就边讲边表演。第二天，上海的《解放日报》、《文汇报》以及全国各大报纸都以显著的位置报道这次盛会，称为“中国猴戏自清末有史以来第一次南北猴戏大聚合”。
北京的猴戏也到上海，绍兴的猴戏也到上海来，盖叫天、张翼鹏父子也到上海来，李万春也到上海来。盖氏父子是南方的，李万春先生等人是北方的。我的猴戏则是南方北方全部吸收，其他剧种的猴戏都去看，熟能生巧，融会贯通。
成龙很谦虚，胡蝶说我是美男
我在海外也是热衷于拜访同行的。印象比较深的是结识几位同行名人。1988年的时候，加拿大政府组织了一次为温哥华当地几家医院筹款义演的活动，那次去的大陆演员就两个，我和陈力，她是电视剧《红楼梦》里面插曲的演唱者。香港去的很多，有成龙、张学友、杜德伟、郑裕玲、温碧霞等等，其中印象最深刻的就是成龙了。他也是戏班出身，和我们戏曲界是一家人。他的功夫片演得那么好，就是因为他有这个功底啊。他成名非常早，那时候已经是国际上有名的影星了。成龙在世界上的名气很大，但是他很谦虚，我在台上表演的时候，他还笑容满
面帮我递金箍捧。上台表演之前，他还很关心地问我，要不要在地上铺上地毯，因为地板比较滑，怕受伤。这是我们这些常要表演功夫动作的人才体会得到的心里话。我说不用，但心里还是很感动的。而且他站在上场门的门口一直看到到我演完，然后对我说：“好靓啊”。后来由加拿大卑斯省省督林思齐(译音)为我们颁奖，组办方让我第一个去领了奖，其实，我觉得应该成龙是第一个的，但是他太谦虚了，后来他是第五个上去的。第二天当地报纸、电台都大量报道了这件事，在当地尤其是华人、华侨中引起很大反响。总的来说那是一次很成功的义演。
我一直很崇拜影后胡蝶，那次去温哥华的时候我很想去拜访她，但是困难很大，因为胡蝶影后那个时候80多岁了，她一般是不喜欢别人去打扰她的。我向陪同的人说出自己的心愿，他们很为难，说胡蝶女士几乎不会接受素不相识之人的拜见，她似乎只在家里招待过王丹凤等一两位大陆来的演员。但在我的相求之下，他们愿意去说说看。我以为是没什么希望的。
说来真巧，也算是猴缘，我当时表演完之后，让礼仪小姐送礼物给台下的观众，当时有一个小金箍棒恰好送到了胡蝶女士的儿媳妇陈比莉的手里，她回去之后就给了自己的婆婆，因为胡蝶女士是属猴的，她当时很高兴，答应和我见面，我们还一起合了影。有一件很有意思的事，初见面时，她说她自己有两个酒窝，是“美人窝”，说我下颌有个槽，是美男子的标志啊。我当时就乐了，因为从没有人告诉过我这下颌的槽还有这种说法，可见她是一个很随和的人。她之所以平时不见别人，大概是求得一个老年清静吧。她还提到我的父亲，说她在香港的时候看过我父亲演的戏曲电影《孙悟空三打白骨精》。走的时候，她送了我一本她写的回忆录。我这里还保留着一张她寄给我的贺年卡。她是非常注意礼节的人。
(摘自《六小龄童・猴缘》，京华出版社2004年1月版，定价：19.90元。社址：北京朝阳区安华西里一区13号楼2层，邮编：100011)
