菊开那夜，真名吴苏媚，1979年生，苏州人。专栏作家，自由撰稿人，已出版《隐忍的生活》，《空城》等四本书，今年五月拟出长篇《一直到厌倦》
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“吴苏媚”这个名字，给我第一感觉是很妩媚的、带着南方温润的绵软。她在网上的笔名却很独特――“菊开那夜”。有网友说菊开那夜的出名很得益于她的这个网名。四个不俗的字，一个不俗的意境。据说菊开那夜有起名癖，每逢写小说之前，都要拿支笔，在纸上给男女主角起名字，起得美轮美奂了，才能找到下笔的感觉。
这就有些唯美的意思。她喜欢文字，喜欢那些故事从手指里流淌出来，如同弹钢琴一样。也因此，对于菊开那夜的小说而言，文字的感觉比故事本身更重要。她总是对一些精致的字句把玩不已，能把汉字编排出独具匠心的美。她也喜欢看语言优美的文章――耽于这些表面的观感，可能会流于肤浅，但她就是喜欢。对她来说，用精美的文字描绘一件平淡事件，亦会化腐朽为神奇。她笔下的文字与故事，用个形象些的比喻来说，就像《笑傲江湖》里华山派的武功，到底是剑宗还是气宗，没有对错，只是个人选择。
读书报：南海出版公司以一百万余元的高价与你签署长期合作出版协议，具体情况是怎样的？能否谈一下当初的合作起源？
菊开那夜：具体情况由我来说不是很方便，这牵涉到南海出版公司以及另一位作者曾炜。但我个人比较喜欢这种长期合作的方式，因为我不想为写字以外的事情劳神，由某个出版公司来考虑整体，对我来说是最好的选择。在签约之前，我就和南海出版公司合作过，出了《隐忍的生活》。
读书报：对于出版公司打造全新的“青春偶像作家”这一做法，对你的创作会有什么影响？你认为作家是需要“打造”的么？
菊开那夜：这一说法对我个人创作没有影响，别人怎么称呼我，定位我，与我创作本身没有关联。青春偶像，这更适合于娱乐圈。用在我身上，我有一些惭愧。青春很快会过去，写字却是毕生职业。偶像都是俊男靓女，我平凡如斯。
但我不反对任何称呼，就像很多人叫我网络作家，称呼仅仅是一种看法，不代表实质。我只想坐下来写字，如此。关于别的，用徐志摩的话来说，得之我幸，不得我命。我认为，在商品经济社会，作家需要一分为二地看待了。有些作家必须凭实力，且只能。而有些，竟真的需要打造，漂亮的商业包装，嘘头的炒作，确实使之声名鹊起。
这应该是不同的路线，就像演艺圈，有实力、偶像之分，当然，最终指向都是出人头地。
读书报：你觉得自己有压力吗？还是游刃有余？需要怎样努力才能完成协议？
菊开那夜：我没有压力，因为不管签不签约，有没有协议，我都已经将写字当作了职业。签约的作用只是免除了部分的后顾之忧。当然，也谈不上游刃有余，毕竟每个字都需要踏踏实实地写出来，不是说，签了约就可以一劳永逸。
协议于我不是压力，也非动力，我不想与南海的合约成为一种束缚。我想，南海也没有这个意思。合约只是双方的意向有了契合点，达成一致。
读书报：你从什么时候起介入网络？在此之前的写作情况是怎样的？
菊开那夜：我2000年上网，当时只是聊天，或者纯粹地写一点字。后来慢慢结识一些媒体编辑，从2002年开始，我正式做了自由撰稿人。那一年非常努力，几乎逮什么写什么，一切约稿都不拒，甚至还写一些职场经验，情感分析。
没有上网前我写过一些不成文的东西，成文的只有一篇，《取暖》，后来这一篇发表在《花溪》，是我1999年所写。
如果不是网络，我不会走文学这条路，不是说不想，而是走不出来。
读书报：你笔下的女性，大多在追求真爱的过程中几度沉浮，作品中隐隐透露出因为寂寞而寻觅爱情的空虚，有些冷酷，也有些无望。为什么在很多作品中会有这样一种情绪？能谈谈你的爱情观吗？
菊开那夜：这可能是个人偏好。我不认可大团圆的爱情故事，基本上，我目前不会去写这样喜庆的东西。
我不信，我不信生活中有那么多的美好可言，我相信任何东西都是有纰漏的，只是发不发现正不正视的问题。忠贞不渝可能是诱惑不够，而白头到老也许只是形式。我很喜欢决绝的女子，为了爱，奋不顾身，信奉那一句，因为我爱，所以值得。而这样激烈的爱，很多时候是没有男人可以担当的，就像《东京爱情故事》里，永尾完治承受不起赤名莉香，于是注定了分离。
我相信有爱，但很短暂，那些天长地久的，都不再是纯粹的爱了。
读书报：读了你很多作品，就发现有一些类似。比如你的作品很少描写人物的外貌，比如描写现代都市女性的题材多。你的小说在追求什么样的风格？
菊开那夜：是，我不喜欢肖像描写，我对于这个，目前没有什么兴趣。我本身就是生活在都市的女性，自然会写一些自己有把握的东西。
我的小说没想过具体要追求什么，更多的是展现。我的风格可能是比较消极，对我来说，悲剧更有吸引力。
读书报：喜欢读什么人的书？或者，喜欢读什么样的书？
菊开那夜：近两年很少看书，网上阅读占去了绝大多数时间，或者只能称为浮光掠影的浏览，稍长一点就受不了。我喜欢看张爱玲的书，也看杜拉斯、亦舒、黄碧云、李碧华、安妮宝贝，我喜欢的作者都是清一色的女性，因为喜欢细腻的文笔，犀利的心思。我知道，很多伟大的作家我都错过了阅读，这一点很多人向我提出了批评，说我视野狭隘，阅读太少，还不思进取，这样下去迟早油尽灯枯。我再三强调，我也读过无数砖头似的世界名著，算是胸有点墨的人，可他们都觉得，我撑死也就米兰・昆德拉那调调。我不怕这样的危言耸听，我想，阅读是自由的事情，我并不想带着功利心去阅读，希望只是单纯的享受，而不是为了获得。至于喜欢看的书，就拿《红楼梦》出来撑场面吧。三毛喜欢《浮躁》，据说还看了十遍，我只看了一遍，很羞愧，那么厚，实在没毅力看第二遍。更羞愧的是，我买了《白鹿原》，至今还只是读了前半本比较生猛的章节。在此推荐一下《海上花列传》，适合于每天看一点，它的结尾真怪，竟然就这么结束掉了，叫人没有思想准备。
读书报：很多网络写手存在后劲不足的问题。你认为呢？与出版公司签约，就意味着你不断地写下去。你如何看待网络写手的前途问题？
菊开那夜：最初写作的时候，目的纯粹，更易于发挥，一旦成名，就有了一个高度，如果不是专业写作，可能会没有心力去自我超越。当然，这与很多因素都有关，我想最重要的一点是对于写作本身的态度，很多网络写手只是将其视作爱好，那么，就不可避免昙花一现。
我很看好网络写手的前景。如果有才能，且有合适机遇，总能浮出水面，而网络无疑提供了一个更为广阔的平台。
读书报：你的作品《空城》在年初的北京图书订货会上正式亮相，短短一个月时间加印两次，已销售5万余册，而且现在仍保持不错的销量。很多校园女生和年轻白领都把有没有看过你的小说视为是否“关注内心生活”的标尺之一。你觉得自己的作品是表达这样的主题吗？《空城》到底是一部怎样的作品？
菊开那夜：我没有想过我要表达什么主题，就像以前语文课要求归纳中心思想那样，作者通过什么表达什么，抒发什么，讴歌什么，这些后期的感触，是读者的事情。《空城》是我2002年底所写，历时三个月，也是我第一部长篇小说。当时的目的只是想证明自己有写长篇的能力，至于它到底是怎样的作品，我想，这也许只是一个空间，这空间任由我的想像来驰骋，而我希望读者也会喜欢我所描绘的世界。
读书报：《空城》之后听说还有新的作品即将出版？介绍一下好吗？
菊开那夜：5月份南海将会出版我的第二部长篇《一直到厌倦》，这是我2003年夏天所写，在沈阳写了一部分，后来回到苏州继续。应该说，这可能是《空城》的姐妹篇，我并非刻意要写姐妹篇，只是描写的场所有类似处，都是A大。
经过了这两个长篇，我想我已经将A大校园写尽了。我目前在写一个新长篇，写一群自由撰稿人的生活，我会适当回避校园生活，以免雷同。第二部长篇写完后，书名一直没有定，当时正好博客风行，我的博客名叫“一直到厌倦”，于是拿来沿用了。应该说，这个书名与整个小说没有特别的联系，它更多的是一种情绪。
读书报：为什么会有这种情绪？与生俱来的？还是受到谁的影响？
菊开那夜：只是偶尔地想到这样一个词组，没有什么特别的理由。情绪怎么样，也不是我自己能控制的，就像性格无法控制一样。
菊开那夜喜欢比较实际的东西，当生命结束后，管它洪水滔天。知识分子都或多或少有使命感，想主动担负点什么。对她来说，使命感很飘渺，如果说有，也就是纸上谈兵。她说：“我只是一个女人，请原谅我对自己要求放低，我只打算凭着文字的天赋，建立一下经济基础，然后适量发展上层建筑。”年轻固然是资本。但也因此，菊开那夜的文字缺乏了历练和内涵。正如年轻的女作家粲然所说：“守着菊开的文字，总会惊讶她的年轻与世故。正是由于太年轻，我们无法对她要求太多，指责太多。我们只能诚心期待她去想，在那些所谓爱情的灰烬里再找到属于自己真正安然的东西。”
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