《风景写生错杂谈》孙家铨著
中国旅游出版社2004年4月出版
出
若问起阅读时的感受，坦白告知，那真是心绪波涌，不能自已，仿佛是跟着家铨老师，携着画箱，走过了春夏秋冬的大气象，走遍了南北东西的大地域，从而也走进了我们整个人生的一个丰饶有趣的错杂世界。
值得兴奋的是，这走动，这写生，这旅游，这发现，这体味，这表现……，是与一位有性情，善谈吐，肯思索，又勤于绘画劳作的人在牵手对话中度过，即使，有寒苦饥困，也是兴味不减，倦意全消，这正中了书中作者的用语：痛快。
美国戏剧家尤金・奥尼尔，有一部戏《天边外》，而《错杂谈》这本书，也许，已经为我们常常囿于狭窄计较的世界打开一个天外的世界。哲学家巴赫金说：“语言的整个生活，无论是在哪个领域里，无不渗透着对话的关系”。书中作者的书，基本以对话的方式，来探寻真理，以问学和学问来认知大千。这都给我们未来的生活，提供了重要的启示。
尤为称道的是书的错杂性的写作――猛一看，真不知道他究竟要写什么；再细看，你想要的想看的应有尽有。这里有图――绘画作品，附着诗性的题目，尺幅，日期，地点……，这里有文――创作过程，附着天气，旅程，洞见，技法，独创，抒怀，质疑，愤慨，叹息……，一幅幅画，也都成了一个个让人可以反复品味咀嚼的错杂故事，以及故事背后中的故事。
是啊，我们这个眼下精神贫乏的时代，多么需要有身上带着故事，不，其身就是错杂故事的人啊！正因为世界是错杂的世界，所以用“错杂谈”来写书，不意中透出家铨老师调皮式的慧敏和艺术才能。他甚至，道出他写生中的困惑与反复：一幅江南水乡，水弯里的船，他画了又涂掉，涂掉了又画，船摆斜摆正，都不合他的意，最后又给刮掉了，结果，画面简约大气。这只是我读书稿所记得的一例，但是，已让我见出了画家对艺术的虔诚，坦直，用心，勇气，叩问，坚韧，耐心……。噢，原来画画是这么一回事！它需要的，不是那傲人的技巧或所谓被世人看上的职业，它真正需要的，更多的是作为人的那些必不可少的品质与气格；更确切地说，是通过画画这件事，这漫长的学习实践，改变影响了一个人。岂止是画画这件事，扩大到其他事情其他领域，大约都是这一个理。
透过书上一幅幅光彩斑斓的作品，我更看到，画面背后站着的那位画家，活得生机勃勃，充满精气。看画看什么？不就是画内画外扑向我们脸面、扑向我们心灵的那画家的气息么？不就是画背后的那位画家与我们的无声交流么？谁没有见过老屋小巷苍山茫水？但我们可能从没有像画家面对风景时，感受的如此之深、如此之大！这也许就是画家存在的意义，画家存在的缘由。
感受，感动，是一种能力，是一种难得葆有的能力；其实，它又是一种本来朴实，未失天真的能力。至于表现这感受，这感动，需要在漫长的学习、训练、研究与涵养中掌握和使用好绘画语言。这是一种结结实实不能怠惰的一生劳动，同其他职业行当的劳动没有本质的区别。
这本书给钟情于绘画并深得其味的画家看，那简直是相知投怀，相互代言了；而这书给不谙绘画的他者看，那仿佛是结拜了绘画艺术，近在身旁的目睹了一位画家活跃跳动的生命与生活，参观了他的“回顾展”，阅读了他积攒下的厚厚“日记”。
至于书里的文字和绘画作品，或有偏执，或有纰漏，或有可商榷之处，甚至有败笔的地方，那是再自然不过的，因为在以往大师的大作里，也照样有，并由此激励后来者继续前行，屡扑屡起的献身于这伟大的艺术。
其实读者直接读老师的《风景写生错杂谈》这部书，那从中的感受与享受，真会是一次精神的盛宴，想取什么，你自去取，那玉盘里的大珠小珠让你取个够，更欣赏个够。
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