几乎没有多少年轻人对今年茅盾文学奖评选结果表示满意。这是因为：一是茅盾文学奖的艺术评价体系，一直远离审美的纯粹性，更深地纠缠着社会学等非文学的因素；二是入选作品缺少创新性与高智性。
在最初的入围名单里，有几部“遗珠”的作品是很有分量的。如《日光流年》，给人带来不少的兴奋。我以为如果
《檀香刑》的落选是评委意识的差异使然。一个普遍的看法是，茅盾文学传统是反映当下生活、具有史诗意味的宏大叙事，现实主义才是主调。而《檀香刑》一路狂欢的叙述语态，以及通篇的惨烈之气，和茅盾的审美意识相距甚远。
其实，茅盾先生最年轻时的写作，就具有一种向旧的叙述习惯挑战的实验性。《蚀》三部曲和《子夜》的写法，都为当年一些人所不容，长篇小说的创作空间在他那里被打开了。但是不知为什么，后人对茅盾的理解，以及对这一奖项的定位，却凝固在一种写实主义的框架中。近三十部入围作品，经得起反复阅读的十分稀少。既便获奖的那几部，读完后大多难以再去翻阅。
《南方周末》5.12孙郁文
 |
