“苦情模式”还能走多远

2005-06-30　来源：文摘报　 我有话说

由李雪健领衔主演的苦情电视连续剧《搭错车》近来在全国火爆播出。许多观众表示：“看《搭错车》时哭了好几回。”但也有专家指出,作为一部苦情戏，《搭错车》同样有模式化之弊。

失去真实感　国家广电总局电视剧管理司司长李京盛认为，该剧存在着“亲情伦理”这一类电视剧普遍存在的问题。

他说：“此类剧的共同毛病，就是编剧不能从普通生活中发现美感。这类剧形成了一种‘以丧夫、丧妇、丧子、下岗、失业、换肾、白血病、丢孩子、捡孩子等展开故事’的模式。”清华大学传播学院副院长尹鸿教授说：“该剧又为中国悠久的‘苦戏’传统提供了一个经典――从《渴望》里的刘慧芳到该剧中的‘哑巴’孙力，真是苦上加苦，甚至苦得说不出话来了。但其中的戏剧冲突大多是人为制造的，比如说，把个性解放的观念、个人幸福的观念跟传统的伦理观念完全对立起来，我认为违背了社会发展的基本走向。”

看似悲剧　实是娱乐　“苦情模式”为何备受观众青睐？暨南大学中文系教授李凤亮认为，“人类现实生活太平淡，人们就在艺术中去寻求一些离奇曲折的东西、深情的因素，电视上的悲剧正是在这一点上对生活作了艺术化的处理 既贴近生活，又超越现实。苦情戏使压抑在心中的畏惧和哀伤得到宣泄，可以使人产生审美上的快感。电视上的苦情戏在本质上是大众流行文化的一种，是一种“文化产品”，大多只是赚取观众的廉价眼泪，谈不上深刻的文化体验和审美思考，不能与艺术经典相提并论。好多电视剧，表面上看是悲剧实际上娱乐，是一种浅层次的情感体验和快餐消费。苦情戏会不断根据需求在形式上出现新的变化，但其娱乐基调不会有太大变化。” （《羊城晚报》6.24）