从4年前的《自白》开始，梁晓声的文笔就多倾向于随笔一类。去年的《狡猾是一种冒险》和时下的《有裂纹的花瓶》，皆收入了一些短小的篇什。应该说，《有裂纹的花瓶》中的不少篇目是极为出色的。《烛的泪》、《兵与母亲》、《一天的声音》等，把情感倾注于最底层、最普通的百姓，显露出梁粱晓声文学创作中的平民色彩。而《我与文学》、《贵贱记》等篇什，都具有相当的思维深度。与往常一样，粱晓声的笔端常常洋溢出胆汁
质与多血质的果敢和冲动，很具有男人那种敢作敢为、斥强扶弱的气质，这也正是梁晓声的魅力之所在。但是，好话说了一箩筐，我同时还遗憾地感到，近年来，梁晓声的文学创作似乎缺乏飞跃式的进步。他写过“文革”的题材，又写过自己的成长史，然后就是短篇小说或散文随笔。梁晓声再也没有轰动的作品问世了，其作品再也没有被搬上屏幕的了。他的新书，最近一年我就见到了四本。可是，其收藏价值似乎逊色于《雪城》等长篇小说。
我翻阅了梁晓声的许多随笔类文章，发现不少文章的结构凌乱得不可思议。他常常写一句或几句话就算一个自然段，甚至几个字就成一个自然段。本来，有些凌乱的自然段完全可以集合成一个段落，梁晓声硬是分离得乱七八糟。梁晓声这样写，是想拉长文章的篇幅还是在写作时过于随便？从内容上看，梁晓声近年来的随笔没有什么进步。他写作的篇目不少，但许多是愤世嫉俗式。他的文笔犀利有余，却不够诙谐幽默。许多文字平铺直叙，色调单一，甚至是过于随便，信笔由缰，不加雕琢。这样的文字，难以引起读者共鸣。
如今，阅读着《有裂纹的花瓶》，我隐约感到，梁晓声的文学创作也似乎稍显“裂纹”。比他小几岁的贾平凹，近年来佳作不断，短短的《我是农民》，尽管依旧是卖弄“苦大仇深”，但也写得文笔优美，老到而深刻。相比之下，梁晓声似乎差了一大截。近些年，文坛上新人辈出，可谓长江后浪推前浪，梁晓声似乎雄风不再。
从情感上讲，我不希望看到梁晓声作品的“裂纹”，但是，从理智上，我总是设身处地去体谅他，毕竟，他的健康也是有“裂纹”的。他曾数次在著作中提及了那“硬化了的肝”，而《有裂纹的花瓶》中，梁晓声的肖像便隐隐约约透出些憔悴与衰老。梁晓声的健康仿佛是打了锔子的磁器。从这个角度讲，我宁愿他做一个平庸的文学爱好者，也不苛求他像路遥那样，以健康生命为代价去写作。这样想着，我只好郑重地把《有裂纹的花瓶》置于我的书架。此时，我的脑海回荡起一声隐约的无奈的叹息。
