郑：大头儿子和小头爸爸的生活原形就是我的儿子和我的丈夫，他们玩起来就像一对调皮的小兄弟，记得以前常常是他俩疯玩，我在一边看，看着看着便想把他们写出来，让更多的人看，让更多的人在心里和我一样想：啊，生活多么美好！
唐：《大头儿子和小头爸爸》有三个主要人物：大头儿子、小头爸爸和围裙妈妈，您通过他们，通过这个小家庭，为我们创造了一个又一个的故事，它们为您赢得了巨大的成功，也赢得了小朋友的喜爱。听说您最近又出版了它的续集《新世纪里的新故事》，在新的书里您讲了什么新的故事吗？
郑：续集《新世纪里的新故事》比起第一本，题材更宽广，它主要有“两多”：一是多中国民俗节日；一是多环保意识。目前我正在考虑如何将大头儿子和小头爸爸的故事扩展并延续下去写。当然重复写没意思，小朋友不爱看，他们是很有欣赏水平的，我必须写出新意来。
唐：您曾说创作幼儿文学是一个特别开心的过程，“它让你获得了全身心的自由、轻松和快乐”，能不能给我们具体谈谈您创作幼儿文学的感受？作为一个幼儿文学作家，您认为最重要的素质应该是什么？
郑：在写作时我会忘记所有的一切而全身心投入到幼儿的世界里，这就是一种快乐！而这种快乐的获得是你自己也必须拥有清澈而明快的心，你才能真正感受到这份快乐并能与之产生共鸣。我想并不是所有创作幼儿文学的人都能获得这种共鸣和快乐。作为一个优秀的幼儿文学作家，最重要的素质是能以一种平等、平和的心态为孩子写作。
唐：我读过您很多作品，包括《大头儿子和小头爸爸》，我觉得您写得最好的是一种介于童话和生活故事之间的东西，您好像特别善于从现实平凡的生活场景中挖掘素材，您是不是这样的呢？您认为幻想在您的作品中占着什么样的地位？您的创作优势又在哪里？
郑：如果能够钻到幼儿的脑子里去，你一定会发现他的思维和成人的思维是截然不同的，但又不是没有规律可循，我写作时就是紧紧抓住这个不同点，所以写出来的东西在成人看是幻想，在幼儿看就是“现实”，基于这一点，没有幻想便不是幼儿文学。在我的作品中，首先是有幻想，其次才有构思。我的创作优势在于我能读懂孩子心灵的密码。所以孩子的一句话，一个神态，就会让我的思维与他们衔接起来，从中便能发现很好的素材。
唐：我常常能感受到您作品中来自女性的轻灵和幽默，以及在平实的文字里孕育着的机智和生动，也许它们是您书里最出彩的部分。您认为自己的作品在哪些地方吸引了小读者？创作时您考虑过读者的需要吗？
郑：幼儿文学的语言特别重要。你的语言意味着你的思维方式，或者明确着你在对谁讲话。我想我的语言比较贴近孩子，也就是思维方式比较贴近孩子，也许这就是吸引他们的地方。我想我写作的时候无须去刻意地考虑读者，因为在创作时我的心与孩子的心自然连在一起。
唐：您作品的基调总是亲切的、温馨的、宽容的，您是否想在作品中营造一个美好的世界，使孩子避开丑陋的东西？
郑：我喜欢以一种积极的心态生活，即使现实中有很多不如意的事情，我们也总是要热爱生活，这是一种人生态度，可能是在不自觉中，我的这种心态表现在我的作品中。我事先没有想过什么，这是一种“本色”创作。当然我希望从小给予孩子的是一种心态积极的东西，它能使人长大以后性格宽广、温和而快乐。
唐：您是目前最负盛名、创作最丰的幼儿文学作家之一，对于现在的幼儿文学现状您怎么看？有人说幼儿文学是“为小孩子写的大文学”，您怎么看？您自己对未来有什么打算？
郑：我以前没有想过、现在也没有想过我是不是最负盛名的幼儿文学作家之一？它离我的写作目的实在太远，想这些没意思。我因为快乐而写作，就这么简单，再说无论是成人文学还是幼儿文学，只要是优秀的作品，它们的灵魂是没有贵贱之分的。目前幼儿文学的现状不怎么理想，作者少，好作品更少，整个氛围不太积极和活跃。我接下来除了继续写作“大头儿子”以外，还想涉及动物世界，当然它不是一般的动物童话，而是写各种生命形态之间的故事，其中也包括人。当然也是写给低幼儿童看的。 （《大头儿子和小头爸爸》，上海少儿出版社。）
