然而，在1949年以后很长的一段时间里，“南玲北梅”流星一般从读者的天空中消逝了。直到进入新时期以后，张爱玲的作品逐渐重新面世，以至，在读者界形成了经久不衰的“张爱玲热”；而曾与张齐名的梅娘，也先后出版了《梅娘小说散文集》、《梅娘代表作》、《梅娘小说·黄昏之献》等几部大书。
梅娘是一位文学才华早露的作家。1936年，她刚高中毕业，就出版了作文习作集《小姐集》。四年后，她又出版了短篇小说集《第二代》。前者所表现的是一个少女的爱与憎，后一个集子则更多地表现了普通人的生活，具有鲜明的时代感。然而，梅娘最具代表性的作品，是她的水族系列小说：中篇《蚌》、《蟹》，短篇《鱼》等。作于1939年夏天的《蚌》，开篇有一首题为《女人犹如蚌里的肉》的小诗，很可以代表梅娘作品的风格。诗只有五句：
潮把她掷在滩上，／干晒着，／她忍耐不了——／才一开壳，／肉仁就被啄去了。诗中的“蚌”是女人的象征。作者就是这样，把女性放在当时残酷的社会环境当中来加以描写的。梅娘的作品，以其女性的细腻敏感，着意表现出社会地位低下的弱女子，被压迫、被欺凌，最终被黑暗社会吞噬的悲惨命运。
但是，今天的读者对于梅娘及其作品，多半不是很熟悉。譬如：梅娘本名孙嘉瑞。她既不姓梅，为什么叫梅娘呢？难道是她特别喜欢梅花吗？又譬如：作为一个女作家，梅娘作品对于女性生活的命运有着怎样独到的描写与表现？而这一切，又都与梅娘个人的人生遭际有着一些什么样的关联呢？
读者所关心的、关于梅娘的一切，在人民文学出版社新近出版的《又见梅娘》一书中，都有切实的回答，都有生动的描写，都有饶有趣味的表述。
本书的作者，既有深谙梅娘之坎坷人生、悲惨遭际时，她的亲友、邻人，也有了解梅娘的文学活动，对其文学创作研究有年，别有见解的专家学者。史铁生、张中行、张泉、董大中等，大家熟悉的作家、学者，都在本书中，从不同的角度、不同的侧面，讲述了他们所知道的梅娘。
此外，本书还收录了几位日本友人关于梅娘的文章，和致梅娘的信。这些，对于读者了解梅娘在日本期间的生活和学习情况，也是很有价值的。在本书卷末，作为附录之一，收入了梅娘与香港小朋友的通信。从这不多的篇幅中，我们可以看到这位年近八旬的老人那未泯的童心，和她历尽沧桑却依然清亮敏锐的目光。
