《湖怪》先从一个夏季的雨天讲起，我们一开始就随着彭懿的妙笔走进了妖湖的世界。“我”生活的小镇紧挨着一个叫妖湖的大湖，一到夏天，几乎没有太阳，不是雨就是雾。据说，这个湖底沉睡着吃人的湖怪，他100年醒来一次。传说镇上曾经发生9个男孩突然失踪事件，这个传说距现在不多不少，正好100年。可怕的湖怪会醒来吗？“我”12岁，对于那些传说，一点也不相信，一点也不害怕，在大雨里，“我”一个人去了妖湖。可是，一到妖湖，“我”的心止不住往下坠，有一双眼睛盯着“我”，一双100年前的眼睛，接着，“我”遇到了……噩梦接二连三，频繁地考验着少年的勇气和智慧，最终友情终于战胜了妖魔，湖怪成了一堆灰烬。妖湖的雨还在下着，妖孽的雾气没有散去……
与《哈里·波特》一样，“妖湖怪谈”构筑了两个世界，现实和幻想的，只是彭懿的“妖湖”世界与现实没有界限，更没有一个“九又四分之三”车站。他甚至也没有为他的“妖湖”王国树立规则和条约，普通的现实世界里也许每天发生着惊心动魄的事情，魔怪狡猾地变形、藏匿着，在雨季和黑夜里制造着恐怖和悲剧。在这样的世界里，彭懿为12岁筑起一道门槛，为成长创造了一颗试金石，在这个噩梦四溢的世界里，只有勇敢地跨过去，才能迎接成长的明朗阳光。这种写法与达尔的《女巫》有些类似。不过，彭懿更关注恐怖和神秘的气氛，妖湖妖气缭绕，这就注定了其中发生的故事的怪诞、离奇和惊骇了。
与《湖怪》里的主人公一样，《三条魔龙》里“我”也是12岁，不同的是，“我”已不是普通人家的孩子，“我”是3条魔龙等了九千六百年的“魔界之子”，在5岁被流星击中那年，“我”失去了妈妈，“我”看见她变成一只五彩鸟飞走了。这是妖湖镇的一个深秋的树林，也有瓢泼的大雨和升腾的寒气，就在这个夜里，“我”被骗上了一列开往魔界的有轨电车，“我”到了一个与妖湖接壤的魔龙沉睡的世界……妖气肆虐的妖湖世界在不断扩充！
妖湖不啻于一座呈现在我们面前却又无法把握的迷宫，不死的恶魔生生息息，人与魔的嘴脸难以区分，一切那样紊乱复杂，不可捉摸。“雨蛙”到底是人是魔？（《湖怪》）“枯叶蝶”到底是恶是善？（《三条魔龙》）人既定的命运究竟如何把握？（《九命灵猫》）彭懿让“努阿努阿鸟”、“鸟鸟”、“美人鱼”一步步寻求着出路，带领我们突破着险象环生的迷宫世界。
与前面两篇小说不同的是，《九命灵猫》的主人翁是一个12岁的女孩，她去姨妈家过暑假，一只化身为“妖湖镇暑假读书会的会长”的猫妖已经找了她几百年，原来女孩的前生是一条美人鱼。于是，一个梦魇的假期等着她……在这本小说里，彭懿更加强调了人物性格个性的塑造，表弟这个人物虽然并非主角，但表现得却异常真实生动。这个胆小的10岁男孩睡觉前一定要举行某种仪式才肯入睡。他要摸摸床底下的篮球，一边摸，还一边自己吓唬自己嘟哝一声：“这是妖怪的脑袋”。然后要他妈妈打开衣橱门，检查没有妖怪后，他才放心睡去。彭懿非常细致地抓住了这些细节，一个胆小的孩子的形象在我们面前栩栩如生。而且，关于这些细节的交代又是后文情节中一些非常精巧的线索。在114页，关于表弟撒尿一定要喊妈妈的细节非常自然巧妙地让“我”死里逃生，才会有后面继续的精彩和惊险。
在这个看不见的世界里，我们体验着精神的历险。同时，彭懿的审美追求不时地让我们心领神会。对于阅读体验的看重，彭懿空前强调卡尔维诺的“时间零”艺术，即动作发生前那一瞬间的定格。《三条魔龙》一开始就在叙述自己的意外，回忆，感受，直到第24页才真正出现动作，“我没有想到他离我那么近，等我反应过来，一只沉甸甸的爪子已经搭在了我的肩膀上。一只绿色的爪子。”经常读彭懿作品的读者，都知道他是能很迅速进入故事的人，同时，他深谙摄人心魄的道理，“时间零”的巧妙运用让故事本身能够扣人心弦，从而他的作品有着一种千钧一发的张力，有种拿起来就无法放手的魅力。
这套书视角纯粹，又有好玩好读的优点，又穿插很多同样惊险的插图，都具备了作为一套好书的条件，相信有很多读者会喜欢去领略这个看不见的世界。
（《妖湖怪谈系列》，少年儿童出版社，12.00元（单本））
