霜?先生的三大弟子：任中敏(讷)、汪薇史(经昌)、卢冀野(前)关于曲学方面，无论是教学或是著述，都是功不可没。据朱禧的“卢冀野书目”：著作55种，选编、校勘、整理刊印的书籍43种。还有散见待访的不在其中。他于壮年逝世，有如此成就，其才气、精力远过常人。现在中华书局编印《冀野文钞》令我作序，而我手边没有
我于1941年到重庆，在教育部音乐教育委员会(下称音教会)工作，时冀野也在教育部工作，但不知在哪一部门。第一次见面，在音教会与社会教育司合办劳军演出前的会议席上。记得节目中有松番理番的土风舞，同我的《费宫人刺虎》。演后，冀野还在我的《曲人鸿爪》书画册上写了一首诗。以后，他去福建当音乐学校校长，约年余仍回重庆，在这期间，不知何地遇匪劫，十分狼狈。
1943年，音教会成为礼乐馆，馆址在北碚。北碚先有编译馆，同直属教育部，故人称两馆为姊妹馆。礼乐馆长是汪旭初(东)，礼组主任为冀野，乐组为杨荫浏。我在乐组。礼组所作事，我不与闻。只记得有一盛大的会，名为“北泉制礼”。中枢人物到会的很多，只记得其中有戴传贤同于右任。
礼乐馆位于北碚一个土山上。正厅是礼堂，其馀是办公室及职员宿舍，另有一楼是杨荫浏同杨仲子住，加上编译馆来借住的杨宪益同英国太太，所以人称此楼为三杨楼。
职员宿舍是单人一间，有家眷的两间。冀野分得两间。我的一间同他家紧隔壁。所谓“壁”，是竹篱上加泥土，再刷白粉。
他们家有三男三女，还有老母，共九人。室内除床铺同饭桌外，冀野有一如茶几大小的书桌。白天常不在家，只夜深人静时听到低声吟诵。差不多每晚如此。
他年轻时有一名句：“若问江南卢冀野，而今消瘦似梅花。”那时他已面如满月，身体也相当的“发福”。但动作很快，言语思路都很敏捷。只上坡时微微喘气。
在北碚有一年轻画家蒋风白，以卖画养家，常常带画来请我们题。冀野总在我处题，第一他的书桌小，展不开。第二因我的笔墨齐全。他题画时不打稿子，譬如要写一首七言诗，先写下四个字，下面尚无着落，就向空瞪着眼寻思。忽然放笔一口气就写出一首七言绝句。
一次蒋风白画一只八哥，我先题：“飞上高枝须禁口，怜他鹦鹉在金笼……”他马上题：“言禁已开，无须……”我们常借题画来影射时事。
冀野自署江南才子，固然名不虚传，但是做一个才子的夫人都不是件易事。恕我略提数语。卢夫人姓佘，不知其名。薪水到手，物价是朝不保夕的涨；包饭是一定不够的，屯积也无空间；在后山山坡上一个避雨不避风的芦篷，中有一炉一锅，煮了饭炒菜；一天三顿的九口之家；孩子从一二岁到十五六岁。当时我看惯了也不觉得怎么。现在我不可想像她怎么闯过那些日子。但我们并没深谈，只点头微笑而已。也从不听她一句怨言，总是平心静气地做事。我至今还怀念她，她更是一个好邻居。
