图森：狡黠的眼神，丰富的肢体语言。 /摄影：本报记者 丁杨
本报记者丁杨报道 比利时法语作家让－菲利普・图森（Jean-Philippe
Toussaint）已经不是第一次来中国了，他甚至会用发音清晰的汉语跟记者简单交流，他2005年获法国美第奇奖的小说《逃跑》（Fuir）的故事就发生在上海和北京。
从1985年在法国子夜出版社出版第一部小说《浴室》（La salle de bain）开始，图森就被评论界和读者关注，接下来的《先生》（Monsieur,1986）、《照相机》（L'appareil-photo,1989）更奠定他在文坛的地位，其写作风格被称之为“极少主义小说”，进而被看作是阿兰・罗伯－格里耶和“新小说”的继承人。不过小说并非图森的唯一表达形式，拍电影、从事造型艺术都令他乐在其中。
年近半百的图森看上去年轻且活力充沛，狡黠的眼神与丰富的肢体语言为他的表达平添了几分戏剧性。在接受中华读书报记者采访的同时，一墙之隔、笑声阵阵的法国文化中心电影厅正在放映由他导演的《溜冰场》。
读书报：你的长篇新作《逃跑》将故事放在北京和上海，有什么特别用意吗？
图森：这要回溯到2001年，受陈侗（图森小说在中国的出版策划人）的邀请，我来中国停留了一段时间，给我留下了深刻印象。中国正处于不断变化的时代，充满活力，我也是希望在《逃跑》中传达一种活力，于是就选择北京和上海作为故事的地域背景。
读书报：主人公在《逃跑》中总是处于运动状态，坐飞机、火车甚至游泳，似与书名不谋而合，他到底在逃避什么？
图森：我在创作这篇小说的时候并没想好用什么题目，可是当我读完整篇小说之后，发现主人公始终在“逃跑”，于是我想，为什么不用“逃跑”作书名呢？这里的逃跑，更多的含义是他想要逃避这个世界。
读书报：读你的小说可以感受到文字间的随性、跳跃，据说你的写作常常要反复修改，那么你小说中流露出的这种自由随性，是刻意的吗？
图森：这个问题可以用中国的书法艺术来进行比喻，书法中看似简单的一笔，不过那么一挥，就好得很，但书法家为此或许要付出一生的精力。我的作品中那种跳跃、随性，同样是我在背后做了大量的思考、准备。
读书报：有评论认为你承袭了罗伯－格里耶那一代的新小说派写作，你如何看待这样的评价？
图森：其实，我读罗伯－格里耶就如同一个中国读者阅读罗伯－格里耶。我很欣赏他们的作品，但他们毕竟是另外一代作家。新一代作家的作品中有些东西是他们那一代所没有的，比如你提到我的小说中那种随意、幽默等，或许是他们所没有的。
读书报：中国也不乏作家涉足电影的个案，但是往往面临诸多困难。在法国，一个作家去真正地拍电影是很容易的事情吗？你喜欢哪个导演的作品？
图森：（笑）在法国，作家拍电影同样也不是一件容易事儿，特别是资金的问题很突出。我的情况有些特别，我拍摄的影片是由我的姐姐来投资、发行的。
我非常喜欢30年代的法国、意大利电影，偏爱安东尼奥尼和费里尼的作品。至于当代电影，我对亚洲的电影更感兴趣。
读书报：激进似乎是法国的一大文化特征，你怎么看？
图森：我是比利时人，或许可以更好地以观察者的视角来看这些事件，不过这种观察是被动的。需要说明的一点是，我觉得身为一名艺术家和作为一名公民，在社会责任感上是不同的。1968年的法国也有学生运动――五月风暴，那时法国的年轻人在思想上要更倾向于中国，倾向于毛泽东，因为他们觉得“文革”是文化的革命，是先进的。可是后来我们了解到一些具体情况，知道“文革”期间有一些很可怕的事情发生。
读书报：听说你是个球迷，世界杯在即，你最看好哪支球队呢？会写一部与足球有关的小说或拍一部关于足球的电影吗？
图森：我的朋友送了我一张6月15日的世界杯比赛门票，是瑞典对巴拉圭，我为此要专程去德国看球，同时世界杯期间我还要给德国、法国的几家媒体写球评。很难预测哪一队更有希望夺冠，但我想德国队依旧是很难战胜的。至于与足球有关的创作，目前还没有具体的计划，不过这种可能性是存在的。
