8月31日上午，现代文学馆。中俄作家展开了关于当代文学作品中“英雄”的讨论，发言之踊跃，连午饭时间也被错过。共识之外也有争议，比如对保尔・柯察金这个文学形象，中方作家依旧缅怀，俄方则多认为已经过时。
作家瓦西里・阿克肖诺夫认为，寻找正面主人公形象一直是文学创作的主题，但是新生代创作群体已
作家韩石山认为，俄苏文学最善于寻找自己的主人公或者英雄。但在和平时期，如何塑造文学作品中的英雄呢？英雄的行为往往是有别于同时代的人的。他对这样刻意寻找作品中的英雄是否可能表示怀疑，而一旦作家有意塑造英雄形象，人们就会对此群起效尤。这不仅仅会毁了英雄，也会毁了作家和读者。所以英雄或者是主人公不仅仅是阿克肖诺夫指出的多余的、社会所必需的，他还必须是被作家无意中创造的。
瓦格里乌斯出版社总编阿列克谢・克斯塔尼昂表示，19世纪有一篇针对《罪与罚》的文学评论曾指出，主人公最好传递的是思想，而非行动。也就是那个时代塑造了多余人的形象。但是到了20世纪，文学在人物塑造上日益注重情节描述。比如海明威《永别了，武器》中的主人公，就是典型的大段情节而无所作为。而20世纪苏联的战争文学虽很有才华的，但把塑造理想人物发挥到极致的做法并不值得提倡，那些口号式人物并非为社会所需。克斯塔尼昂认为，主人公也好，英雄也罢，他们应该既是善于思考的，也是善于行动的。
纪实文学作家何建平则表示，作家本身就是社会的一部分，主人公或者英雄都或多或少掺入了作家的人格和信仰，这个时代没有必要放弃对保尔这样的人物塑造。
作家米哈伊尔・塔尔科夫斯基说，无论严肃文学还是通俗文学，人们对英雄的需要已经日益遥远，小人物或生活中的人更受读者喜爱。
小说家、评论家胡平认为，在后现代思潮的影响下，什么是英雄已经变得越来越模糊和令人迷茫，我们今天所看到的文学作品中更多的是平民形象，这是新时代不同历史观的反应。
作家亚历山大・卡巴科夫则认为，作品中的主人公形象有两种，一种是时代的牺牲品，一种是时代的英雄，这两种形象对社会都很有意义。
