“黑蓝文丛・第一辑”5位作者，从左至右依次为：赵松、洪洋、顾湘、柴柴、马牛
曾几何时，在中国枯萎多时的文学似乎真的借了网络时代的来临，实现了还魂
那么，有没有特例呢？前些时，与朋友聊天，不小心谈及了当下的文学，尤其是所谓的网络文学，我一如继往地表达了我的不屑。朋友在基本上赞同我的观点的同时，随口提醒我，其实你可以去黑蓝看看的。什么黑蓝？我没明白他的意思。他顺手发来个网址，我点击打开，才知道，是个文学网站，创办至今已有五年多了。我耐着性子，看了它的论坛，小说、诗歌、随笔、评论和阅读，基本上什么都有了。这倒也没什么，不过，在看了它的网刊、小说集、诗集和资料库之后，我不得不调整了我的看法，这个网站，还真是个有组织的地方。什么叫有组织？这么说吧，有明确的目标和思路，有具体的策略和实施步骤，才能叫有组织，否则的话，就只能算是个一群人扎堆玩儿文学的地方。接下来，让我有点意外的是，黑蓝还出了一套书：“黑蓝文丛”，五本中短篇小说集。
刚好那几天我没什么事儿，就把那几本书找来翻开来看。从年纪最大的作者赵松的《空隙》，翻到年纪最小的柴柴的《睡莲症》，每个人选一两篇看，好在篇幅都不算长，看得比较顺当。看的结果，首先就是这些无名之辈的作品或者说文字吧，竟然勾起了我谈小说的兴趣，说实话，这个挺不容易。因为我写小说的时候，这几位的这些篇作品，都还没写出来呢。怎么说呢？关于小说，这个被国内的那些外行评论家们以及那些所谓的知名作家们谈滥掉的话题，还能说出些什么呢？
在我眼里，小说，这个文学形式，是个典型的进口货。在这个领域，就跟现代工业文明一样，我们是不折不扣的后来者。从上个世纪80年代初到90年代末的20年，我们是在恢复文学。恢复的过程所面对的一个大背景，就是西方文学近一百年的创造成果。前几年，马原、格非、余华等曾经先锋过的作家们，包括残雪，纷纷开始大谈西方现代文学，还出了一些专著，但翻翻它们，我还是觉得，我们对西方文学发展变化的诸多现象的理解，竟然连人家普通高校教科书的水平都没能达到。我刻薄么？
还是回到这5位无名小辈的小说集上吧。看过他们的作品，我很放心地认为，他们是不大会引发国内评论界的注目的。这是他们的幸运。这五本小说集都有其各自独特的风格，对小说艺术都有着截然不同的理解与尝试，这在国内青年作家的写作中是不多见的。而且你很难将他们归类，或者说类型化，因为他们的写作方式与主流文学期刊里的作品、与目前出版界不断推出的青年作家作品相比，都有着明显的差异。青春小说的青涩粗糙、时尚小说的油滑简陋，在他们这里是看不到的。但从中可以看出西方小说艺术的有益影响，也可以看出他们对这种影响的消化与领悟，还有就是关于小说艺术本身的执著与“野心”。
在赵松的《空隙》中，可以看到罗伯―格利耶的影响，但不是那种“写物的”或“流水账”式的误解，而是对“空间艺术”在叙事上的尝试。深受博尔赫斯启发的马牛在《妻子嫉妒女佣的美貌》中所展示的却是丰盈异常的生活气息与天马行空般的想象力奇异融合的简练叙述风格。在《为不高兴的欢乐》中，顾湘展现的是那种丰富多变而又圆熟的叙事方式，她的极富跳跃性的想象与情节的巧妙穿插粘合，在漫不经心中让人不时惊起。洪洋在《抵制喜剧》中所表现出的抒情天赋与孤独意识，使你哪怕在被浓郁的悲悯青春的气息所淹没时也不会用“青春小说”来为它命名，那种文字的感染力总是出乎你的意料。而19岁的柴柴在《睡莲症》里所展现的写作天赋使你无法不觉得她更像个写作精灵，可以对任何普通的文字施上魔法，那些大多数貌似未完成的小说引得你很难不对她的未来充满期待。或许正像“黑蓝文丛”主编陈卫在前言里所说的那样：“他们选择的只是遵循着写作所要求的本分走自己的路而已。它固执地使‘属于文学’的这种宿命存活于这个世界上。”
或许有人要问了，他们真有你说的那么好么？我不会回答说好，或者不好。我想说的是，他们更值得期待。因为在我看来，他们才是所谓的“先锋文学”、网络文学、流行文学这些风潮中真正意义上的文学的幸存者。
“黑蓝文丛・第一辑”（共5册），上海人民出版社2007年5月第一版，24.00元/册
