《哪年哪月失去了你》，宋书鸿著，中国青年出版社2008年6月第一版，25.00元
读罢宋书鸿的《哪年哪月失去了你》，心中怅然若失。小说中两代人的情感与
网络文学发展至今，已经发展出许多的分支，玄幻文学，穿越小说，盗墓小说，惊悚小说，不过，言情小说仍然是其最为重要的主脉。如果说，当年的《第一次的亲密接触》，尚且具有物以稀为贵的稀缺性，那么，在当下的网络文学井喷状态中，痞子蔡的《暖暖》，仍然能够连续数周、数月都盘踞在畅销书排行榜上，就更加说明言情类作品的阅读需要。
优秀的网络文学言情作品，一定是自律的。尽管说，在网络上，“没有人知道你是条狗”，文字的粗俗，在在皆是；尽管说，今日之网络与今日之出版界，在涉性题材上的尺度把握很难严格界定，那些以情色为主打的小说，也有吸引眼球的“卖点”；网络言情小说，却始终坚守自己的底线，换言之，它的“精英意识”非常强烈，它的创作实绩一直代表了网络文学的水准。
网络言情小说在其发展过程中，从痞子蔡到安妮宝贝的写作，再到其后的扩张和泛化，其面貌发生了很大改变。痞子蔡的言情小说，人物和事件都比较单纯，虽然说作品大都以有情人难成眷属为结局，但其生活范围，大都以在校大学生和初涉职场的大学毕业生的情感波折为主线；内地的言情小说却增添了许多复杂的社会因素和时代悸动。近年来屡屡听到内地学者模仿利奥塔的口吻，宣告中国文学已经告别了“宏大叙事”，但是，撞入我们眼帘的诸多作品，包括我们正在谈论的以当代少男少女的悲情故事为主线的《哪年哪月失去了你》，却轻而易举地就将这种西方转运来的高妙理论弃之而不顾。
宋书鸿是第一次写长篇小说，稚嫩和不足在所难免，但是仍然可以看到她的精心巧构。当下的文学创作，无论是一些已经成名的重要作家，还是网络文学写家的初试身手，漫不经心，信马由缰，成为一种通病。无论是情节构成，还是语言叙述，都缺少艺术所应有的讲究和节制。《哪年哪月失去了你》却是充分地表现出一种古典主义式的严谨和缜密。先说人物的设置。作品中出场的有名有姓的人物不算多，但是，每一个人物都被精心地编织进故事的进程，像那位小小年纪就被拐卖而失去联系的宁晓冬，像那位在作品前半部仓促地露了一面的报社记者楚戈，我们都会以为他们不过是匆匆的过场人物，作者却将他们作为一个个伏笔，在需要他们的时候，再次将他们派上用场。还有宁晓秋母亲的身世一层层展开，将李辉南的心灵记忆一层层打开，也为李辉南与宁晓秋的养父女关系，增添了新的情愫。也许有人会说，这样的人物设计有些过分巧合，但是，它却浓缩了作品的容量和密度，避免了每一个新的人物登场所需要的必需的交代，避免了每一次都需要另起炉灶，从头道来。再说细节。契诃夫曾经说过一句话，如果在舞台的第一幕，在墙壁上挂了一把刀，在最后一幕的时候，就应该让它出鞘。在《哪年哪月失去了你》的第一章中，的确有一柄静静地躺在抽屉里的匕首，甚至还特意描述说，“有人说不再习武的人家里放着凶器是不吉利的，日后会有血光之灾。”在云霁月明、波澜不惊的作品开端，乍然读到这样的句子，会不予留意，以为是偶然得来的闲笔，但是，在故事的进行中，这把匕首的一次次出现，一再地印证着不祥的预言，也让我们看到了作者的苦心经营。
