这微博风乍起，便吹皱了一池春水。虽然没能翻江倒海，但经新浪的热烈推广，大有成为博客之后的第二高潮。而姚晨和徐静蕾成为微博和博客的双峰并峙，也成为一大景观。《中华文学选刊》有感于这样一种新的文体形态的出现，决定在明年开辟《微博精选》的栏目，以最快的速度将微博之民智慧呈现给读者。
之所以将微博冠之以文学，我觉得目前微博文学性还是大于传媒性。它在个人性、文本的修辞性和情绪的无遮蔽表述上，和文学诸多面是切割的。因为我目前看到的微博，除了那些饭否睡否浴否之类的流水账外，一般文人和文人的微博，包括一些明星的微博，都自觉不自觉地引进了一些文学的习惯性话语和修辞手段，格言式的，世说新语式的，微型小说式的，谜语解谜式的，歌谣式的，短诗式的，和文学形成某种对立和互补，好像是切割开，但又是关联陪衬。
我在微博上发布消息后，很多人就微博的定义展开讨论。南京大学教授杜骏飞认为，“微博的功能首要是社会交往，其次是信息分享，其次是思想对话，其次是情感交流，然后才是文本修辞。”而新浪执行副总裁陈彤看来，博客和微博本质上是不同的东西，却又有些近似性，关键在于微博这种即时性书写平台，引入了社交网络的关系结构。盛大文学的代表颜桥认为，微博是个聚合物，能够整合虚拟的朋友，理想的信息平台。对写微博的人来说，还是个人的对称的镜像。每个人希望看到现实生活中的另一个我，而微博的记录功能能够塑造一个镜像式的自我。微博对自我形象的虚拟性塑造，某种程度加深了它的文学含量。
北京大学教授张颐武给我发来观点，他认为微博像女孩子的裙子，越短越吸引人。微博上流传着一个句子：微博是网络化时代的俳句。我个人喜欢俳句说，它更接近文学，而且因为有了140字的限制，像五言七言一样，在限制中有了创造的可能。没有这140字的限制，就是一般bbs。
我们这些说法在新浪的朋友看来很浪漫，他们则说，微博是他们的一个新的产品，他们力推的新的产品。从新浪的朋友介绍来看，微博是一个具有覆盖性的庞然巨物，有野心和宏图大志。当然这不影响微博的文学性甚至文体的创新性，因为以往的实践证明，网络的各种形态在中国是最容易文学化的。
俳句说在微博上传播之后，著名出版人路金波写道：“谈‘围脖文学形态’还早得可笑。我甚至从未发现有人在实践中将其视作创作平台。倒是有一点，140字数限制，能够逼迫作家锤炼语言。去掉那些惯性的形容词副词，使文字更多动词，更简洁干净有力。而过去的网络创作，常常因为肆意而无节制，把作家的语言弄坏了。起点上动辄上百万字巨著，简直使人恐惧。”
2001年我曾将网络时代的来临，尤其针对网络文学的浩如烟海的庞杂无序，称之为“灌水时代”，后来将自己的评论集也取名为《灌水时代》。因为网络的无门坎进入，也因为网络的海量信息，没有了限制，语言的含金量、语言自身的尊严受到了挑战。语言尤其作为传播交流的书面的语言，应该有某种自律的律存在着。微博虽然不见得就是天条式的“律”，但毕竟让网上的灌水者有了律了，不能有水就灌了，要去“炼”，从水中炼出油来。语言的限制让灌水变为炼油，微博的俳句说，固然有些文学青年化，但至少告诉我们网络的法则、网络文学的法则会慢慢形成。
当然，微博是一个正在生长的未知的形态载体，刚刚萌芽抽枝，以后长成什么样，恐怕连它的主人也难准确控制，就像一棵树，是有自己的形态的。就像一个孩子，家长最后也难完完全全在他身上完成自己的设计。生命的生长往往突破人的意志。
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