强调秩序、讲究座次属于中国传统文化特色，更是中国文坛特色，何况“70后”作家还未能形成一个完整的方阵，非实力不济，内存不够，实在是年龄太轻，资历太浅。“中国人不太容暴发户”（阿城语），而习惯于“多年的媳妇熬成婆”，“30后”、“40后”的余威尚在，“50后”、“60后”也仅仅立足初稳，“70后”的娃娃们来日方长，切不可操之过急，乱了规矩。中国人的辈分意识之浓已成顽症，“水大漫不过桥”，按资排辈乃天经地义，文坛更是不可僭越。深谙“水涨船高”定律的批评家何等成熟，又是何等聪明，“70后”这么一个大不大小不小、当不当正不正的年龄段写作，其经典化过程还只是个遥远的神话，惟有指点迷津，方能显示自己话语的权威与身份的显贵。
令人惊异的是，鲁迅、沈从文、钱锺书、曹禺、郁达夫、张爱玲、茅盾、巴金、肖红等作家的成名作或代表作，大多诞生于二十几岁至四十岁之间啊。面对那些梦幻般的史实，我甚至怀疑，难道当代文坛真的发生了整体退化和逆转，就像九斤老太说的“一代不如一代”那样？是不是那辈作家的情商、智商，天生就超常、超人，就早熟、早慧？鲁迅的回答却是，“我一向是相信进化论的，总以为将来必胜于过去，青年必胜于老人”。（《〈三闲集〉序言》）
事情并非如此不堪，“70后”写作积弱只不过是一种没有根据的想象。如果我们放下身段，自会觉出春风扑面，唇齿生香，写小说的冯唐、李师江、丁天、安妮宝贝、魏微、徐则臣、慕容雪村、周洁茹、朱文颖、乔叶、葛水平、饶雪漫、葛亮、鲁敏、李浩、戴来、陈家桥、金仁顺、张楚、盛可以、张学东、王棵、张惠雯，诗坛尹丽川、黄礼孩、胡续冬、朵渔、沈浩波、王艾、李吉顺，写散文的塞壬、玄武、项丽敏，写评论的谢有顺、余杰，等等等等，他们的原创能量已经不是用“潜力”一词可以概括的。
他们不需要谁来同情和救赎，无论生不逢时，还是恰逢其时，他们都没有选择的权利，历史却偏偏选择了他们。但他们还不是时代骄子，无法与“60后”相提并论，仅小说家余华、苏童、迟子建、北村、毕飞宇、李洱、刁斗、红柯、海男、潘向黎、朱文、韩东、邱华栋、徐坤……那些钻石般的名字随便列出一位，都亮晶晶响当当，但客观地说，“60后”写作的功成名就和影响力，是与这个年龄段在文坛“盘踞”的时间长度密切相关。时间长度，特别是写作寿命，对于中国作家的重要性怎样估价都不过分。同时，时间也在制约着“60后”，为摆脱传统的惯性，他们曾经刻意扮演过“先锋”、“前卫”角色，竞相在形式层面兴风作浪，终于还是尘埃落定，返朴归真。“70后”也本能地发出过青春“尖叫”，很快便沉静下来，进入松弛而随意的书写状态，在两种文化的前后夹击中独辟蹊径，把“阅读”引向“悦读”。
人造的沙堡终会坍塌，当“70后”写作不再是群体符号，不再被视为“未成年状态”，其意义才会充分显现。“一个人走不出自己的时代，犹如走不出自己的皮肤”，（黑格尔语）如何在一种限定中完成无愧于自己时代的新世纪文学书写，这个历史课题正在表情丰富地凝视着他们，等待答案。
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