大自然赋予我生命，我爱大自然如生命。
大自然原本就是文学的母题之一，翻开中外古今文学史，你都会发现很多描写大自然的名家、名篇，甚至出现“田园”诗流派，其中俄罗斯20世纪30年代兴起的大自然文学，曾有过相当的影响。随着社会经济的发展，人与自然的矛盾不断升级，迫使人类开始重新认识与大自然的关系。人类终于发现所居住的大地，只不过是个小小的星球，是惟一的家园。继之，又非常不情愿地承认，万物之灵的人只是大自然万物中的一员。人类属于大自然，而不是“大自然属于人类”！这一发现，可称为人类认识史上最重要的发现之一。因而，大自然文学出现了崭新的面貌，成了观照人类本身生存、发展，追求人与自然和谐，共荣共存的文学，从而产生了现代意义上的大自然文学。大自然文学在全世界有了新的发展和繁荣。20世纪80年代中期，在美国文学中形成了重要流派的大自然文学，就是一个很好的实例。
我之迷恋于大自然，起始于孩提时代，故乡巢湖的美丽多彩给予我最初的启蒙、熏陶。但最为重要的是，在20世纪70年代初，一批从事动物科学研究的科学家，将我领出了“大自然属于人类”的误区；于是我寻找一切机会，参加艰难的野外考察，或独自在山野跋涉，探索野生生物世界的奥妙。写作，却是数年之后的1978年，这就是后来的长篇小说《云海探奇》、《呦呦鹿鸣》、《千鸟谷追踪》、《大熊猫传奇》。
世界各国五彩缤纷的大自然文学，以及我自己数年来创作过程中的感受，使我原来的愿望逐渐鲜明和强烈：创作具有中国特色的大自然文学，将中国的大自然，丰富多彩的野生生物世界谱写成壮美的诗篇。朝这个目标努力的基础，必须用自己的双脚去认识大自然，亲身体验中国大自然的特殊风韵和底蕴。
于是，我把考察大自然看作第一重要，然后才是把考察、探险所得写成大自然探险纪实，希冀以真实性的魅力，给读者一个真实奇妙的自然世界。这比结构一个充满惊险离奇的故事困难得多，因为在大自然中探索，并非每天都会发生刺激性事件，或有新鲜稀奇的发现；更多的是只有自己才知道的长途跋涉的艰辛，危险中的颤栗，还有难耐的孤寂。我给自己出了难题。
我喜爱创作上的难题，它往往能调动生命的全部力量去迎接挑战，去探索。无论是成功或失败，生命都更加充满活力，闪耀光华。
1981年开始，我离开了黄山的生活基地，走向四川、云南、福建、贵州、新疆、青海、西藏、海南、广西……大漠戈壁、雪山冰川、江河湖海……去探索祖国大自然的神秘，将我在考察和探险中的亲身感受、奇闻、奇遇，结构成一篇篇真实的故事，努力展现隐藏在森林或大漠深处的野生生物世界。正是在这种迈开双脚——量天尺——丈量大地时，我逐渐领悟到生态平衡的意义：首先是“人”的本身的生态平衡，这主要是指一个人自身的心理和生理的平衡，精神和物质的统一，再是自然界的生态平衡；最高的境界，则是人与自然的和谐、共荣共存——“天人合一”。
因而，我对大自然的观察，就具有了另一种视角和另一种含义——实际上是和大自然相处，融入自然，相互对话和交流……于是探索的过程——通往沙漠深处的红柳、滂沱大雨中扑入胸膛的小鸟、青藏高原的花甸、天鹅湖畔的麝鼠城堡、南海红树中的蛇鳗、从雨林中伸出的野象长鼻、进入箱式峡谷寻找黑叶猴王国……往往比结果更有意义。发现过程的艰辛，自有一种蕴藏在平常中的特殊的魅力。
这些大自然探险中的故事，已结集为《大自然探险丛书》4种，由中国少年儿童出版社推出后，引起文学界、文化界、教育界和广大读者的热烈反响。特别令我欣慰的，是广大少年儿童通过阅读此书，潜移默化地增加了对大自然的尊重，这正是我所期待的。
