“面包车艺术团”来了！
深秋的一天，某高炮旅官兵奔走相告。战士们高兴，领导发愁：叶景林、句号、李成……这可都是“大腕儿”，怎么个接待法？旅政治部主任王德波悄悄地与驻地宾馆打了招呼。
没料到，“面包车”一到，演员们就把行李搬进了军队简陋的招待所。叶景林和接待人员说：“来碗面条，弄点咸菜就成。”演出结束后，还是一碗稀粥当夜餐。临走前，叶景林还和几位演员分头为旅里的文艺骨干辅导，并收下13名“兵徒弟”。
1994年4月1日，“面包车艺术团”在曲艺队第七任队长叶景林策划下组建，这支10个人的队伍被称为“文艺轻骑兵”。
“多为官兵送欢乐，少给部队添麻烦。”“面包车”满载着叶景林对战士的满腔真情，在东北大地上传送欢乐，播撒笑声。
1995年7月下旬，洪水疯狂袭击辽南、辽西，人民群众的大片土地被吞噬。沈阳军区数万官兵奋战在抗洪一线。
“哥们儿，准备吃的，带上煤气罐和锅碗瓢盆，和我一起上去！”叶景林急三火四地催促妻子孔宇。
“又不是旅游，我去干啥？”妻子不解。
“都修大坝呢，别让人家侍候咱们啊！”
于是，抗洪前线的大堤上，出现了动人的一幕：叶景林和演员们被战士围在“人圈”里表演，孔宇领着女儿叶子在“人圈”外做饭。
哪里有险情，哪里就有“面包车”；哪里有战士，舞台就搭在哪。1998年夏，“三江”肆虐。沈阳军区十万官兵赶赴抗洪前线。叶景林买了200多袋小咸菜、10箱面包，带领队伍出发了。从嫩江到松花江，他沿江奔走12天，行程千余公里，演出13场，没给部队添一点麻烦。由于长途奔波和演出劳累，叶景林高烧达四十摄氏度。他坚持一边输液一边演出，直到昏倒在大坝上，被军区首长强行送回军区总院……
“不到官兵当中，我写不出好段子；不说正段子，我找不到感觉；不说兵的段子，我出不了激情。”部队业余演出队在军队精减整编时解散，叶景林当了3年通信兵。因此，他最知道战士需要什么。
军营舞台需要短段子，战士要听自己的故事。
1985年夏天，盘锦被洪水围困。战士们在舍生忘死的筑堤。
“官兵们的抗洪精神不写出来，文艺工作者失职啊！”然而，描写抗洪救灾的各种文学作品太多了，要想写出新东西，绝非易事。
半个月过去了，一个令人心痛的场面令叶景林眼前一“亮”：第三次洪峰刚过，奋战了一天的官兵们躺在宽不到5米的堤坝上鼾声如雷。在这方圆几公里惟一一块可以生存的陆地上，一场“残酷”的“战争”爆发了——
蚊子、苍蝇、瞎虻在空中盘旋；毒蛇、老鼠、癞蛤蟆组成了“合成军”。它们抢食物、吸人血，搅得一个个面对死神不变色的勇士无可奈何。
叶景林以特别的视角，通过战士与动物、昆虫的斗争，反映抗洪战士为了人民的生命财产、付出巨大牺牲的评书段子《人墙》，成为沈阳军区抗洪庆功晚会的“亮点”。
叶景林的名气越来越大，“口碑”越来越好，一些地方以能请到他为荣耀。一年春节前，一家星级饭店请他编个幽默段子，除夕夜演一场，不但报酬丰厚，还送一张全年免费的就餐“金卡”。
“对不起！我一不会滑稽，二没有时间，三不缺金钱，你给我免费就餐卡，我还没时间去呢！”叶景林拒绝了盛情邀请，打起背包下了边防。
“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？”这首“秦桑曲”，把叶景林听得如醉如痴。
“这个曲子旋律太美了，出自什么地方？”
“可能是李白的一首诗。”
回到家，叶景林就把厚厚的《唐诗选》翻出来，细心地阅读了两个晚上，终于读懂了李白这首名为《春思》的五言诗：它是表达一个妻子对戍边丈夫的思念之情。
“配个诗朗诵，把它搬上舞台！”叶景林又一个大胆创意。
“这可是给兵演出，这首诗意境这么深，他们能听懂吗？”有人问。
“高格调的东西才是精神‘营养’，战士同样需要这个。”从此，“面包车艺术团”又多了一个好节目。
“无论什么作品，只有贴近基层、贴近战士，才会有生命力。”叶景林每策划一个节目，都遵循这样一条原则。
魔术演员夏秋刚到队里时，还是按传统的方式表演。叶景林和他认真修改“戏路”。每次演出时都请一两名战士上台一起表演，不但提高了节目档次，增加了幽默气氛，还把演员和战士之间的距离缩短了。
那年，刚刚组建不久的“面包车艺术团”到东北军事学府k k大连陆军学院演出。
“演员什么时候来？”负责接待的人员看这几个人下车就忙活装台，以为是“打杂”的。
“就这10个人，全来了。”听了叶景林的回答，接待人员很失望。
当晚7时，舞台的序幕在喜庆的乐曲声中徐徐拉开。歌舞、小品、相声、魔术、评书，好戏连台，笑声不断。预定一个半小时的节目，在学员们如潮的掌声中，不得不一次次延长。两个小时过去了，还迟迟关不上大幕……
不把战士当寻常人，坚持为部队输送精神“营养”，成了叶景林评书的特有风格。一位文化界的名人看了叶景林的评书表演和他的评书选后，专门在报纸上撰写文章：叶景林的评书作品提倡“营养化”，已自成风格。他的评书关键在评，评中有书，尤其是结尾的定位语，越笑到最后，越觉得品位不凡……
