一部中国电影《那山，那人，那狗》受到日本观众青睐，票房收入达3亿5千万日元，约合2000万元人民币。而该片在国内却备受冷遇，拷贝发行量竟等于零；而收入仅仅是在CCTV—6播出后所得区区48万元。相形之下，耐人寻味。
该片情节很单纯：一位山区乡邮员临近退休，他准备把这份职业传给儿子。为让儿子熟悉情况，他带儿子将邮路走了一遍。在长途跋涉过程中，儿子渐渐理解了父亲……影片于风光如画的自然美中，洋溢着浓浓的人性美。影片的风格是质朴的，影片中的乡间是闭塞的，漫漫邮路是坎坷的，然而人与自然、人与人、人与动物之间，却是可以沟通并可以升华的。而贯穿其间的，恰是一种叫做“灵性”的东西。如此说来，影片的人文主义内涵颇具张力。
在商品经济社会，这种东西尤为可贵。然而这些年，我们的影视作品却几乎抛弃了这些东西。我们有着多彩的现实生活，而我们的影视编导，却总是热衷于那些大辫子晃来晃去，令人不知今夕何夕；现实中那么多下岗工人是怎么生活的，往往视而不见，镜头却常常聚焦于那些白领阶层，津津乐道于老板女秘书的三角之恋、风流韵事……
影视编导的审美趣味各异，影视作品的艺术追求也就各有不同。客观地说，我们的电影界，或多或少，各种题材、风格与探索的电影作品都有；然而《那山，那人，那狗》这等返璞归真的影片竟至零拷贝发行，则不能不说我们存有趣味偏向了。这种现状，很有必要改变一下。
