中国的音乐人，近年来突然陡生一种情结，就是无论如何要搞出一台符合公众标准的“音乐剧”。这方面，涉水者不少，成功泅渡者鲜。从这个意义上看，《金沙》成为近日北京艺术圈的一大热点，多少与这种“竞技”心态有关。
事实上，音乐剧究竟何属，见仁见智之外，其实在每个人内心多少还有个大致相近的判断。
以三宝的声名实力和地位，于音乐成剧，可谓名至实归。《金沙》源于实地实物，但精神内核却是个“可以打扮的小姑娘”。这两者之间的暗渡陈仓，以音乐为介，也算是得其所哉。所以，音乐成为压倒一切的因素，并不牵强。剧中的26个唱段，虽风格不一，至为眩目，但都光昌流丽，有着内在逻辑。从这个角度，闭目而听，还是能把握三宝的表达。
当然，三宝肯定不满足于“旋律大师”的赞许，毕竟，在这个投资千万的项目中，他的身份前置还有个总导演的头衔。以我个人之心揣度，他恐怕更在意人们对他整体艺术和思想上的掌控。前者是定论，后者才是真正的考验。
考量这一切，就必须打碎三宝精心搭建的“七宝楼台”。在别人还在讨论是不是音乐剧之际，对三宝的评判似乎更应要求为对这一形式的登堂入室。否则，就如刻舟求剑、买椟还珠。从这个立场，我们就可以看到《金沙》上半场的枝蔓过多，笔墨不够简省；就可以看出剧本走势跳宕，有些唱词与整体风格的脱榫。坦率地说，我可以看出创作者的雄心，就是驻足苍茫的历史面前的忐忑，在与永恒的时空交错时的困窘。在置身这个大尺度的时空中，进出的随意和浩叹的轻灵，有时会让剧中时时显现的人性诘问走形。其实，过于夸奖或苛责剧中服装造型、舞美灯光之类，还是止于皮相。我所在意的，是三宝笔墨对这一核心的增减，调动诸多艺术手段是否能更纯粹地为整体风格均衡服务。
毕竟，作为一台承载了不少其他功能的“命题作文”，《金沙》所达到的水准和高度确实令人意外。剧中虽有妥协之处，但总体上“交出了满意的答卷”。更令人惊喜的是，我从中看到了三宝的可能性和更大的空间。七宝楼台，本为神仙所居。以三宝的行事，飘逸多过苦行，超然多过执著，迹近世外高人。但音乐剧本为人间事，能这样踏踏实实做，能呕心沥血于一役，实在善莫大焉。
