阳光李小可摄
作为画家的李小可起初是背着相机走向西部高地的，初衷神圣而单纯：为实现艺术理想寻找资源和灵感。他的父亲――国画大师李可染所达到的高度令人仰止，但那
小可从中所获取的无以计量，连他自己恐怕也说不清楚。我们看到了作为画家的小可由此推出了诸如《佛崖》《古格遗梦》《神女峰的经幡》等一批彩墨画作，可见师承之厚重，可见厚重师承之上的间离与开拓，不妨视作获取中的独享部分；而作为摄影家的小可所奉献的摄影作品，则是属于大众的共同分享。经由小可的眼睛，一双专事审美功用的眼睛，对于光与色分外敏感的眼睛，宣泄了内心的感动与敬畏的眼睛，我们看到了需要举目仰视、举手加额的视觉西藏的经典：雪山旷野及其各色人等。这一切的表象和表情，固然是西藏，然而经由摄影主体的观照，它更集中，因集中而强烈，因强烈而丰沛，因丰沛而流光溢彩。连我们这些久居西藏因司空见惯而难以惊奇的人，也不由不赞叹有加。
功利色彩实际存在，表现在相互的赠予和回馈。深入心底的西藏情结促使小可在绘画摄影之外还要对西藏做些事情，于是首先与西藏美术界建立了特别友谊。多年来，小可以他主持的李可染艺术基金会和可创艺苑，多次在北京等各大城市举办西藏画展，推介藏汉各民族画家及其作品，推介西藏。西藏画家们心怀感激的同时，也视其为同道知音――我们都是自然西藏和人文西藏的激赏者、赞美者、传播者，我们以西藏为骄傲，在西藏的旗帜下呼朋引类。
艺术与西藏在小可这里和合为一。眼神在此聚焦，心灵在此守望，魂兮归来，热情贯注――经由小可的精神投射，删除了芜杂枝蔓的西藏，已被纯化为某种形而上存在的标志，被意味过，被象征着。对此我们可以说，惟有大美西藏可作如此担当，胜任载体功能。
――这是小可的西藏，或说是非同小可的西藏。
