从艺至今，我扮演过很多角色。我演的这些角色，全部是现实生活中的人物，身份分为两类：一是普通群众，特别是最基层的人民群众；二是基层领导干部。剧目播出后，受到了普遍的欢迎。我认为是这些优秀
赋予角色以生命。我觉得现实题材电视剧作品，它的确是现实、现在、实际，你不能把一个现实题材的东西二度创作，搞得不现实，如果一部电视剧的几个主演都不真实，那这部剧将会是一种什么样的局面，可想而知。我很羡慕一些演员能演各种角色，就我而言，我只坚信一条，演员不是万能的，我只能演我熟悉的生活、熟悉的角色。近几年来我所总结、所思考和所创作的一个心态就是，每当我接到一个剧本的时候，我要看这个角色和我之间是否有某种内在的联系，如果有，就说明我和他之间有一种缘分。既然有了缘分，我就去招惹它，没有，我绝不去碰它。当我和一个角色找到这种缘分的时候，就是和这个角色在哪一个点上或是哪一根神经上撞到一起了，就有了某种联系，就有了心灵的碰撞，就走进了他的灵魂，才真正开始深入开掘我自身的一种本体的东西了。这个时候我觉得它所辐射出的生命信号要远远比单纯去刻画一个人物的信号要强得多。演这样的角色，我心里舒服，踏实，在剧中我不觉得是在演戏，而是在生活。这几年，有人找我演一些历史的戏或是一些大戏，我演不了。我是一个很笨的演员，我很害怕，害怕的原因是这些人我不认识，他们的话我不会说，我的生活里没有这部分。我觉得我能完成它的躯壳，但是作为演员，我不能赋予它生命。
不是生活化的表演，而是演生活。综合我多年的体会，这是两个概念。前一种仅仅说的是一种状态，仍然把表演当技巧，不过是在表演之外披上了一条生活化的围巾而已。而生活则不同，你要首先把自己放在剧中的生活里，去真实的生活，当然，这并不是没有表演，而是要把表演的痕迹消融到最小。首先你得真实，如果不真实，什么都不能谈。但是达到真实可能会有多种渠道，对有本领的那些演员可能很容易，对我而言必须要走这么一条实实在在的道路。记得一位评论家说过，无表演的表演是最高境界的表演，当表演可以脱离人物生活独立来欣赏时，其表演是失败的。我在《希望的田野》中扮演徐大地这个角色，他们举手投足，生活习惯，不按常理出牌的独特工作方式，都是我非常熟悉的。
杜绝刻意雕琢，追求朴实无华。演员最主要的是要真诚，只有真诚才能做到真实。电视所面对的观众，可以说是你的亲人、家人，一个演员上了电视，就等于是推开了无数小家的门，成了他们家庭的一员。一个演员接受一个角色的同时，也接受了家庭成员这样一个身份，因此，我在接到剧本时，首先是把剧中角色和我周围生活中甚至亲戚朋友中相类似的人物相比对，用生活中的人物来丰富、修正剧中的人物，要求自己不装腔作势，要平等对话，像家人一样促膝谈心和交流，以心换心，真诚面对，不虚假，不做作，让观众感到你演的人物真实可信。
给广大观众优美的精神食粮。这么多年来，我演了无数个角色，但类型却很窄，有人说这是我的遗憾，我却不以为然。首先以我个人的经历，说句大实话，没有共产党，没有改革开放的中国，就没有我的一切，我热爱生活，热爱我们的党，热爱我们的国家，所以从我开始演戏那天起，我就抱定决心，要用我自己的表演和创造，来为我们多彩的生活摇旗呐喊，添砖加瓦。要把最主要的精力投入到火热的现实生活中，拒绝低俗、丑陋，远离愚昧和虚假，演自己熟悉的生活，熟悉的人，满腔热诚地讴歌新时代、新生活，为广大人民群众提供优美健康的精神食粮，这也是我毕生的目标和追求。
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