所谓田园山水，是特指以乡村田野景色为题材的山水画作品。田园，可以
张正忠的田园山水内涵与众不同。生活在改革开放的历史新时期，面对繁忙、喧闹的现代化氛围，他深深感受到，自然、宁静的田园景观，如同山野天然景色一样，已经逐渐成为现代人们审美的“紧俏货”。需要强调指出，张正忠把着眼点放在“纯正”的田野情趣与“中和”精神上，加上他在现实中的人生领悟；人与大自然和谐相处，浑成一体，这便是他的审美主旨。因此，他不是田园风光的旁观者，而是已融化为其中的一部分，美化、诗化了田园山水，是一种充满和谐、温馨、亲和的情境，也是“田人合一”的情境。
张正忠田园山水的审美特质，可以概括为一个核心、四个要素。一个核心，是以“中和”之美作为核心灵魂。张正忠的创作基地是长江下游两岸的百里平原，那里气候宜人，草木丰茂，勤劳互助的农民们将这里建设成为美丽富饶的鱼米之乡。这样的水土中孕育出来的田园山水画，自然地倾向于和谐优美的情调。他的作品总是浸透着美丽而典雅、恬静而鲜活、舒缓而灵动的美。它没有惊心动魄的震撼力，却有着沁人心扉的感染力和艺术魅力。构成审美特质的四个要素：一是以长江下游两岸――江东田园景观的多种视角为画面的主要意象；二是以表现大自然中天、地、水、树为主体，以适当的细节增强生活气息，绘写出具有人文关怀的自然美；三是以“身与物化”的精神，表达对生命之美的讴歌，营造温馨和谐的诗境；四是以传统中国画笔墨理法为基础，适当吸收西方风景画之长，建构自己的艺术语言图式。
在这样一个核心、四个要素的统领下，张正忠的田园山水画，既有大自然的野趣，又有人间的气息。无论芦荡柿林、桑树竹园、池塘村舍、鸡鸭鹅群，乃至朝阳晓雾、明月清风，都被他组合为动人的画面，那是一首首抒情诗篇，一曲曲田园乐章。以画芦苇为例，围绕着常见的水边芦苇，他就创造出多种不同的意境。《故乡秋霞》的热烈，《清暑芦园》的静幽，《清塘晓雾》的氤氲，《小河晨风》的轻盈，《霜叶寥廓》的萧瑟……他是戴着一副“诗的眼镜”去发现田园之美的。同时，他的作品也是对生命之美的讴歌：大地回春，万物萌动；阳光灿烂，万物复苏。有了生命才有美。因而他总爱表现田园风光中富于生命力的景物，予以热情洋溢的艺术处理，故而予人以积极向上的审美享受。
张正忠有时在田园山水中穿插安排一些人物活动，这不是可有可无的“点景”，而是为了增强某种意境。最感人的是“母与子”系列作品。在三月乍暖、金谷满场、花径归家、绿夜笑语、秋收珠玉、一夜雪飘、宿鸟惊梦等美境中，他都画上了比重不大的人物，有的还带有情节性，但并没有影响画面整体田园山水效果。如《吴桑绿枝图》画薄雾笼桑之景，远处农妇已劳作归来，题诗：“吴桑绿枝低，清露湿布衣。但闻书声朗，飞镰不稍息。”写出了慈母对儿子的爱抚和期望。画家挥泪作此画，并在其中画上了儿时临窗读书的自己。诗、画合一，朴质、自然，真情流泻，感人至深。
