魏锦先生从事散文创作的年代久了，先后出版的散文集有三本，每本集子出版后我都认真看完里面收集的每一篇文章，感动之余，总有想说点什么的愿望。读完这本《梦萦乡河》（宁夏人民出版社），这种愿望愈发强烈。
文章是语言构成的，有作为的文章家无不在语言上独树一帜，以自己的方式区别于他人。尽管魏先生说：“我写散文不是很计较章法，也不是追逐词汇”（《也说散文》），但这并不是说他在写作中不讲究语言的使用和推敲；相反，在他的作品中充溢着浓厚的古典色彩，十分讲究文字的锤炼，作品文字精练，意味绵长。一种是把古典对仗巧妙地和现代语言结合，不仔细区分，看不出对仗的痕迹。比如“撒丫子过麦田进豆地刷一身露水，染两裤腿绿色穷追不舍……”中的“刷一身露水，染两裤腿绿色”，给人意象上美的感觉（《豆荚秧上的露珠》）。另一种是四字语的排比，语言华美，起伏跌宕，情感一泄千里。“河水滔滔，渔歌晚唱；绿草茵茵，百鸟朝凤；山崖巍峨，佛光普照；屋舍俨然，炊烟缭绕；驼铃叮当，战马嘶鸣；笛歌悠悠，乳香飘飘。”（《情迷金沙湾》）还有一种是对仗的直接使用，给人酣畅淋漓之感。“红巾翠袖为碧波结彩，青鸟盘旋为小船扬帆。”“古灵州神韵流千古，新吴忠魅力邀八方。”（《梨花怡园古城湾》）
魏先生更多的文章中不追求华丽的文字，用朴实、简洁的文字表述或浅显或深奥的道理。“原本寂寞的村庄多了人声的嘈杂与喧嚣，多了尘土的飞扬，多了狗的狂吠，多了鸡的啼鸣。”（《牛拉人车》）“七八个女人不停地往锅里添，赶场的男人们不停地喝进去再从身上冒出来滴在麦场上…”魏先生用自己的语言诠释“鸡鸣狗吠”、“挥汗如雨”在特定的时代和环境中的另一种表现方式（《打场》）。魏先生想表达的是已经过去的那个年代人的生存和生活状态。这样的表达方式有着自己独特的文学味道，也是我喜欢的方式。
写文章是自我意识较浓的工作，魏先生从开始就走出了“师我者生，像我者死”的写作状态，以“我”的“这一个”区别于他人。他写散文注意意义的表达和意象的营造，把自己的想法表达得直接明了，不遮掩，不矫饰，文章的结构和文字都是为“意义的表达和意象的营造”展开，形式是内容的需要。“散文的大忌讳是无病呻吟，散文的大成就就是有感而发，即藏在叙述、议论中的思想的‘核’。”（《也说散文》）魏先生写文章从爱好到自觉，从师法古今文章到自我率性而为，无拘无束，洒脱自如，给人信手拈来之感。无论是写过去的记忆，还是写身边的变迁，或者自己在国外的见闻，或者自己对生活的感悟，散文的内容尽管写的是过去的、别人的、外边的事情，但都“弹”的是与现实生活有关的“弦外之音”，许多“意见”是善意的批评，富有建设性。比如，他写在悉尼晚点误餐，在宾馆开不开房间门，和外国小孩照相，回国后在北京被出租车司机宰了一把的的经历（《举手投足间》），除了表达诚信对于人的重要外，还想表达的是构成一个民族强大的综合因素很多，物质的贫穷不是主要的，主要的是心灵的贫穷。
魏先生文章上的成就，与修养、学识、胸怀、气魄有关，与对生活和生命感悟的灵性有关，也与执着和勤奋等等因素有关，就像涓涓溪流构成了大海一样。
