1957年人民美术版
1957年8月，人民美术出版社编辑出版了《鲁迅图片集》，19开本，方型，篇幅不大，仅有58页，重磅道林纸棕色胶印，软面精装，印数3900本。过了20年，1977年5
1957年8月出版的《鲁迅图片集》，虽然篇幅不大，图片也不多，总体印象还是不错。“图片集”里还保留了冯雪峰先生的大名，引用了他对鲁迅的评介。不大的篇幅没有过甚的渲染扩大，它给读者的印象还是：鲁迅就是一位伟大作家，是与中国革命息息相通的革命作家。不过，它毕竟是五十年代的出版物，难免在图片取舍之间留下了那个时代政治意识形态的投影：1933年萧伯纳来华，宋庆龄在家里宴请萧伯纳，邀请蔡元培、史沫特莱、鲁迅、林语堂及美国记者伊罗生作陪，并合影一帧。在收入这部“图片集”时，就抹掉了林语堂、伊罗生，若无其人一般。原因当然不说自明。同一页又有鲁迅与民权保障同盟的执行委员杨铨及考古学家李济合影一帧，李济倒是有幸未被抹掉，却不注姓名，成了无名的零余者。回过头来看这部“图片集”，虽然带有当时的历史痕迹，但大雅未伤。一个伟大又平凡的鲁迅，一个对中国文学事业作出巨大贡献的文学家，一个与时代俱进，对代表先进社会力量的中国共产党及中国革命无限深情、积极拥护的革命家的鲁迅，尚能使人亲近可信。
到了20年后的70年代中期，情况就大为变化。很显然，1977年版的《鲁迅图片集》早在前一年10月以前已经编好印成，正待发行时，“四人帮”完蛋了。“四人帮”的完蛋，也就意味着被“四人帮”颠倒了的历史，或迟或早要恢复它们本来的面目。这中间自然就有“四人帮”对30年代左翼文艺代表人物的打击迫害。人们记忆犹新，“四人帮”用来整肃周扬等人时，就曾借鲁迅所讲“四条汉子”的话和利用了鲁迅《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》等文章，制造出所谓有一条“三十年代文艺黑线”，把一大批老文艺家打翻在地，制造出难以计数的冤假错案。看得出来，这本“图片集”经过了处理：撕去原已装订好的文字说明，贴入加以修订的文字。新书参差不齐，也就无所计了。然而页虽换，图仍在，图侧的说明仍然在，基调固在，小修小改，也难，反而使文字说明变得含糊得多，让局外人更如入五里雾中，不明底里了。那幅鲁迅、宋庆龄、萧伯纳的合影，依然如1957年版的“图片集”，只是这时非但不提林语堂、伊罗生，而且更进了一步，连蔡元培、史沫特莱也一并略掉。鲁迅在上海时，于溧阳路设一藏书室，1957年版“图片集”收有，说明文字也还平实。作家书多，住宅难容，另找一处庋藏之，甚合情理，但到这1977年版的“图片集”，则郑重说明：“鲁迅的秘密藏书室外景。鲁迅在住所附近的溧阳路上，用内山书店职员的名义，租了一个房间，秘密存放和学习马克思列宁主义著作”云云。对于这部百余页码的“图片集”中的图文，我没有作详细统计，但总的印象是，作为伟大的文学家的鲁迅在淡出，突出的是革命家鲁迅，当然是被人为夸大和利用了的鲁迅。整部画册共分四部分。一为“寻求救国救民的真理”；二为“从革命民主主义者到共产主义者的转变”；三为“伟大的共产主义者”；四为“发扬鲁迅的革命精神”。其实已经很能说明编者的编辑意图和倾向了。
前几天在8月13日的《文汇报》上，读到周海婴先生在上海书展上作的演讲。他说：长期以来，是“意识形态化”掩盖了真实的鲁迅。“在新中国成立后的时间里，鲁迅受到了来自政治意识形态的特别重视，鲁迅的革命性开始逾越他的文学家和思想家的身份而得到了特别的强调。很多描述鲁迅的文字也把他刻划成了一个喋喋不休、拿着匕首和投枪的战士形象。忽略了他作为思想家、文学家的存在，离开了他作为一个文学家这样一个最根本的位置。”他说，“这些都令我十分不安和迷惑”，为了使鲁迅活在二十一世纪青年人心中，他希望全社会共同来关注这样一个大问题，即鲁迅长期被政治意识形态化的问题。我以为，海婴的这段沉痛的话实在是切中肯綮之论。半个多世纪以来，我们的确为了各种各样的斗争的需要，人为地改变了鲁迅的本质形象，从而也使鲁迅与群众渐渐疏离。当鲁迅先生诞辰125周年和逝世70周年纪念日到来的时候，重提这一沉重的话题，对于我们，对于鲁迅的研究与宣传，对于鲁迅与未来的人们，应该是有十分重要的现实意义的。
1977年上海人民版
