《清风亭》是一部流传多年的中国传统剧目，《清风亭》是一个朴实感人、凄婉撼人的悲剧故事。剧中张元秀夫妇在清风亭上收养了弃婴张继保，并含辛茹苦地将他养大成人，可最终换来的却是生生被“忘恩负义”的养子双双气死在清风亭上。
看到今天的《清风亭上》，我想也许会有观众提出疑问，从《清风亭》到《清
所以，我们这次重新排演《清》剧，就是要在保持传统剧目精髓的基础上，大胆地去其糟粕，进行一次从内到外全方位的探索和再创造。首先，从文本上要解决戏曲容易“简单化”和“脸谱化”的核心问题，力求使主题更深刻、更完善、更具有时代的共鸣感。其次是强化故事情节的合理性和营造戏剧矛盾的尖锐性，重点是要解决剧中主要角色的单薄和人为化痕迹，使每个人物都更加真实可信，鲜活丰满。应该说，我们这次从《清风亭》到《清风亭上》的重新排练，这区区的一字之差，都将预示着该剧从主题立意的深化，到品格风貌的提升，直至人物形象的诠释都会是一次全新的再创造，是一次打造“经典传统保留剧目”的艺术创造工程。
《清风亭上》观善恶――主题立意的深化
《三字经》开言便说“人之初，性本善”，由此足见人性天生并无善恶之分，孩子的天性都是天真无邪、纯善温良的。可为什么长大以后会变得千差万别呢？因为随着成长，人们将面临越来越多的欲望选择。在利益的驱使下，人性的“善”就会显得软弱而惶惑，“欲望”和“利益”的膨胀就像一张巨大有力的网，而深陷网中的人们，往往是无力抵御它强悍的诱惑。于是，在实现自我利益的选择过程中,“善”往往被“恶”所征服，“恶”以势不可挡的贪婪毁灭着“善”!这种例子在当今社会比比皆是，举不胜举。
在我们剧中的清风亭上，以张元秀代表的“大善”，与张继保代表的“大恶”，正是在张继保的“利益”驱动下，继而展开的一场生与死的残酷掳杀。而且，最让观众揪心的是，如果对抗的双方是嫉恶如仇的敌人，那场面就简单了许多，就不会那么血腥和惨烈了。可是，双方却恰恰是“父”与“子”的关系，其局面可想而知。被害人是含辛茹苦的父母，他们把天下最无私最纯善最伟大的爱都奉献给了自己捡来的孩子，而举刀杀人者却正是这个被善良的父母“百宠于一身”的儿子！于是乎，人世间原本最浓烈的父子情、母子恩被“利益”之刃，割裂得血迹斑斑……
由此可见：让观众在亲眼目睹人性的“大恶”对“大善”的血腥毁灭过程中，在触目惊心、撕心裂肺的情感跌宕中，在对人性“恶”的唾弃和愤恨中，从而唤醒和感召人性“本善”的回归！――这就是我们今天重新排演《清风亭上》的主题定位和现实意义！
《清风亭上》论因果――“张继保”的合理性
“善有因，恶有果”，一个人的成长是由多方面因素促成的结果，一种行为的选择也一定有它合乎情理的原由。然而《清风亭》中，主要人物张继保却显得过于简单化、脸谱化、符号化，甚至坏得不像个人。他缺乏人与生俱有的情感和人性，好像天生就是一个忘恩负义的坏蛋，这样就不合情也不合理了。所以，这次修改的重点之一，就是要针对张继保这一人物形象进行重新的开掘和调整，力求使他的成长变化与行为逻辑更具有合理化的依据。
比如：原剧中13岁的张继保在知道自己的亲生父亲是官宦之时，竟然毫无选择地就背弃了有着13年养育之恩的养父母，决然离去。这不符合人之常情和孩子的心态，也影响了养父母“寻子”的力度，让观众觉得老父老母根本就不用为这样一个毫无人性的孩子去“千里寻子”，同时也就丧失了戏剧的悬念感，因为看到这里，观众早已经知道后面的结局了。所以，我们在“第三场”父子别离这场戏，加重养父与养子之间难舍难分的父子情深。“情”越真离别将会越“痛”，“情”越深认子才会越“惨”！
再如：回到薛府的继保在舞台上是一个无情无意，不认母只认权，对大母阿谀奉承的“小人”。这样就又陷入了传统戏曲中最容易存在的弊病“脸谱化”――好人好的没有一点毛病，像“神”；坏人坏得没有一丝人性，似“鬼”。其实，人的成长和思想变化都是非常复杂的过程，其间包含着方方面面的主观因素和客观因素。第五场是我们这次修改的重点，它将直接影响到第六场的合理性。因为，第五场对继保的思想转变的过程，起着至关重要的作用，它要完成渴望“权势”的强烈欲望对继保的深刻影响，这将是他日后采取的一系列“忘恩负义”行动埋下的伏笔。所以，观众在这一幕中看到，我们把毫无“人性”的继保变成了一个“合情合理”的人。他在内心深处对生母和养父养母还是怀有感情，只不过在大母的压力下和渴望获得权势的欲望中，他人性“善”的一面开始在逐步妥协，这将预示着他的未来可能会成为一个“见利忘义”的人，以此为第六幕“不认养父母”的情节做好了充足的铺垫。而第六场的修改依然是围绕着继保不认养父母的合理性上做足文章，同时还要强化规定情景的尖锐性，为张继保既不能认父又不能离开清风亭找到充足的理由和依据。
最终，观众在清风亭上看到：风雨交加的夜幕中，惶惶不安的张继保跪在当年的得救之地――清风亭上，向含辛茹苦养育自己长大，却被自己活活气死的养父母忏悔、谢罪，以求心灵的慰藉与宽恕。突然间，狂风大作、电闪雷鸣，苍天豁然间裂开了，养父养母在天之灵怒目以视。张继保惊魂胆颤，跪地求饶！继而电闪、雷鸣、匾掉、亭崩、人亡……苍劲、悲凉、悠远、空灵的主题歌，再次飘荡在这座人性大善与大恶交织的“亭台”废墟之上：
风雨沧桑亭一座，见证了多少善与恶；善有因，恶有果，清风亭上一曲悲歌！
从《清风亭》到《清风亭上》，我们已不再拘泥于简单地讲述一个悲剧式的动人故事，而是要站在这个故事之上，以一种悲悯的情怀，洗练的手法，引领着观众一起步入清风亭这个“善”与“恶”的亭台之上，亲眼去目睹人性的“善”是如何在利益的召唤中逐渐蜕变成“恶”；“恶”又是如何在欲望的追逐中残忍地扼杀着“善”！最终，我们要让观众在触目惊心的情感撕裂中，去慢慢地感悟主题歌里所隐含着的那份深邃和抹不去的惆怅……一字之差，又怎是一个“上”字了得？！
小继保难舍养育他十三年的养父张元秀。
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