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那还是在60年代初，我回上海养病，一夜，窗外传来悦耳而熟悉的《梁祝小提琴协奏曲》曲调。我听啊听啊，半睡半醒，似梦非梦，音乐中的蝴蝶变成了我，翩翩起舞。一部新的舞剧就此孕育在我心中。
我大舅的学生陈钢正好是《梁祝》主要作曲，经大舅介绍，陈钢边弹钢琴边详细地向我介绍《梁祝》乐曲，我感受着音乐的灵魂，形成了新舞剧的构思与创作灵感。后来我把这一切统统告诉了爹。
当时爹的电影《鲁迅传》的拍摄计划受到莫名其妙的阻挠。爹一听我这创作，一下把别的苦恼全丢在脑后，喜形于色地和我构思起来。
记得有一次，我正托腮愁思：同窗读书怎么编成舞蹈呢？
爹笑了，“书呆子梁山伯读书时憨态可掬，祝英台女扮男装在一旁挑逗，正是绝妙的题材，反差对比，再灵活运用台步、水袖，这舞姿才有特色呀！”爹说着还拿书比划起来，上看，下看，左看，右看。爹笨拙的舞蹈，引得我捧腹大笑！
经爹提醒，在创作中我紧紧抓住了两个人物性格特点：梁山伯的“憨”与“痴”，祝英台的“勇”与“贞”。
转入“化蝶”的编舞阶段，难题又来了。爹当即传授一个诀窍：师法造化，悟出心源。爹让我到衡山公园仔细观察蝴蝶双飞的各种天然神态，领悟可意会不可言传的情感，用微妙的形体动作表现出来。我按爹说的做了，最后成就了这段“化蝶”，从而给这部小舞剧，画上了一个完美的休止符。
1963年春，我带着《梁祝》回到北京，参加了全国舞蹈会演，由我爱人扮演梁山伯我扮演祝英台，获得一致好评。
40年来，每当听到《蝴蝶梦》中动听的音乐，父亲的声音就会在耳畔回响：艺术贵于精，贵在创新。女儿啊！艺无止境……
（《人民政协报》2001.12.18）
