“首先，我们的灾难片强调的是‘救援’二字，把救援精神作为影片的拍摄目的，为的是教育观众；西方的灾难片则强调对灾难本身的渲染，为的是愉悦观众。差别的根本是‘灾难片该不该从市场的商业角度切入’的问题。
“其次，中国传统思维中有‘报喜不报忧’的特点，使得某些人承受负面东西的能力较低。为了《危情雪夜》能够顺利公映，广电总局的领导说服了很多部门，我们也做了很多，比如删去影片中出现的一些真实的地域标志，尽量避免留下影射谁的痕迹。其实电影就是电影，它与我们日常的新闻报道不一样。
“我国电影人在创作指导思想上与西方也有诸多差异。比如《拯救大兵瑞恩》里就刻画美国兵也有怕死的，也有违反军纪的，《勇闯夺命岛》中政府可以把拯救了世界的大盗肖恩·康纳利放掉……在《危情雪夜》中，我就特想让何冰饰演的警察把那个小偷放掉，因为那一晚他做了太多好事，不惜牺牲生命去救人……我们所做的是要让这些有争议的人物在艺术作品中，在观众面前经历一场道德审判，这与现实中的‘法制’是有区别的。
“最后，是资金上的差异。人家拍一部灾难片耗资几十亿人民币，我拍这部片子才600万。我坚信，单从影片制作效果来讲，给美国导演600万元人民币，他绝对拍不出像我们这种水准的灾难片！”（《北京青年报》2.22）
