《张思德》彰显编导个性

2004-09-16　来源：文摘报　 我有话说

人们谈论《张思德》这部电影时总是有意无意反复提及它的编剧刘恒和导演尹力。这表明，观众开始将主旋律电影和它的主创人员联系在一起。我相信这不仅仅是媒体大力渲染的结果，事实上这是受众在面对任何一种个性表达时的自然反应：本能地去原创者那里寻找动机和原因，配合以自我感受以期获得对作品最准确的理解。

张思德为什么会是那么一个木讷的人？他真有一个犯了经济错误的战友么？电影为什么要用黑白片的形式？到了追悼会那一段为什么要变成彩色片？所有这些，观众当然可以有自己的理解，但大家最想知道的还是编导的想法。从这个意义上说，《张思德》虽然还远远谈不上是一部作者电影，但毫无疑问，它已经深深打上了作者的印记。它同时证明了以往的大多数主旋律电影创作人员的“集体消失”，事实上是思想的匮乏、个性的丧失、个人表达权利的被剥夺或者被放弃的体表征候。

奥利佛・斯通的《尼克松》、《肯尼迪》以对现实政治的强烈参与闻名；米洛斯・福尔曼的《莫扎特》、《月亮上的男人》以处理边缘性格人物见长。《张思德》与上述这些传记片在艺术上尽管还有一定差距，但它尽量在能力范围之内反思社会、洞见人性。关于张思德的生平，史料鲜有记载。这是困难，但为作者提供了较大的发挥空间。

（《京华时报》9.12　苏星文）