针对陆续开播的《常回家看看》、《女人一辈子》、《为爱结婚》等亲情剧，一些主创人员指出其创作的误区:
泛滥的大家庭模式
《常回家看看》讲述了一位具有中国传统特色的老母亲的故事。她一人抚养大7个儿子，操劳半辈子还要为儿子们的成家立业费心。而《女人一辈子》中殷
大家庭模式目前已成为亲情戏矛盾冲突的来源。但这难免和生活中三口之家的现实脱节。“人多是为了集中冲突，糅进更多的矛盾。关系多了才能出戏，不然很容易处理成原生态的‘流水账’。”常常以“刁蛮儿媳”形象出镜的演员李勤勤在肯定大家庭模式的同时，也坦言其实电视剧吸引人的关键是“典型事例”，“虽然大家庭容易出彩，但是有时代感的小家庭也能出戏。不少创作人员对此没有很好地挖掘和表现。”
亲情粉饰矛盾
“亲情剧正在进入一个概念化的模式，就是将亲情说成是胜过一切、能解决一切问题的感情。我觉得这是不对的。”编剧高满堂表示，用亲情粉饰矛盾，是一种生活的“假象”，反而让电视剧因为失真而无法打动观众。“我们无法用所谓的亲情去化解生活中的所有矛盾。亲情是爱出来的，也是打出来的。真正能够撑起亲情题材的，应该是对人性的揭示，是对社会矛盾的反思。”(《文汇报》4.26)
