前些日子 ，《延禧攻略》开播了，据说看到人物关系图，就已经有很多人期待了。

　　该剧女主的角色是《还珠格格》中的令妃娘娘， 皇 后娘娘、容嬷嬷也都出现了，而且还找到了五阿哥的生母。网友评论这关系真是让人分分钟钟跳戏，一看《延禧攻略》就想到《还珠格格》。

▲对应关系图

　　该剧播出后，更是收获一票好评，演员的演技全都在线，画面构图精致，色调沉稳大气，唯独人物的妆容引来了众多吐槽。不过，据说《延禧攻略》在妆容上的还原度高达90%。

▲《延禧攻略》剧照

　　剧中的绛唇妆、柳叶眉、一耳三钳、“两把头”发型，真的就是清朝女子的妆容吗？ 今日，跟随溯源君一探究竟吧！

　　妆容清新淡雅

　　清朝时期以含蓄内敛为美，《红楼梦》里的林黛玉就是典型人物。

　　原著里是这样描写的：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪 光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”满身的病态娇弱，却是 当时公认的美人。

　　为此，清朝女子的妆容总体上比较素雅、简约，眉毛纤细高挑，眼妆清淡柔和，胭脂多用粉色系，唇妆追求小而薄，这样看起来更柔弱 。

▲ 清 费丹旭《美人观镜图》

　　据历史记载，富察皇后姿容窈窕却性格恭俭，“平居冠通草绒花，不御珠玉”。剧中饰演皇后的秦岚着装清新素雅，头饰简单朴素，以至于很多观众不禁感慨到：“这哪是皇后，明明是宫女！”

 

绛唇妆

　　《延禧攻略》中最让人津津乐道的应该就是演员的唇妆了，一度占领微博的热搜榜，观看视频时更是满屏弹幕都在讨论，连导演于正都亲自发微博解释来由。

　　剧中女演员嘴唇都是 上唇几乎不涂，下唇只涂抹内唇部分 ，从中间向两边减淡。 乍一看有点像“咬唇妆”，但比现在的咬唇妆晕染范围更小。 这种涂法显得双唇小巧秀气，符合清朝女子对于秀美的追求。

　　▲左剧照 右孝哲毅皇后

　　这种唇妆就是清朝时期流行的绛唇妆。清代文学家李渔在《闲情偶记》中这样描述女子化唇的方法：“至于点唇之法，又与匀面相反，一点即成，始类樱桃之体；若陆续增添，二三其手，即有长短宽窄之痕，是为成串樱桃，非一粒也。”

　　▲清朝唇妆

　　清朝的唇妆主要分为两种：一种是上唇涂满，下唇只在中间位置点上一点，这种在当时宫廷较为流行。另外一种是直接在上下嘴唇的中间，涂成形状像花瓣的样子。看来，当时的审美与今日是天差地别啊。

　　眉妆纤细弯曲

　　不再是传统宫廷剧中的一字眉或者粗眉，《延禧攻略》中女演员们都选择了弯弯的、细细的、长长的眉型，平添了一份古典温柔的气质。

 

　　由于清朝的专制制度，女性地位低下。为了迎合男性的审美，女子们大多展现低眉顺眼、楚楚可人的娇羞样子。因此当时女性的眉毛，均为眉头高、眉尾低的形态，形状纤细修长，弯似新月，越发衬托出女性清秀柔美的姿态。

　　比如，《红楼梦》里描写王熙凤：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉；身量苗条，体格风骚；粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”

　　一耳三钳

　　《延禧攻略》中，小到宫女，大到嫔妃、皇后、太后，女演员的耳垂上都戴三只耳环，这就是满族的旧俗 “一耳三钳”。

　　据说，满族女孩儿出生后，一耳穿三孔，戴三钳，称为“一耳三钳”，有别于汉族女性的一耳一坠。耳钳也称“耳环”，富者用金、银、翠、玉为质，贫者以铜圈充之。这种耳环会终身佩戴，同时还会配以坠饰，直接将其系在耳环上即可。这种装束，放在现代也算是很时髦了。

　　皇亲贵族好像对耳坠有着非常明确的制度规定，耳坠均采用珍珠的，每串两颗，用金片间隔，上端饰金钩所制。在故宫博物院中可以看清朝历代皇后嫔妃画像，画中的耳饰就是这样的。

　　▲孝淑睿皇后

　　据史料记载，乾隆四十年有次选秀女，就曾说过：“旗妇一耳戴三钳，原系满洲旧风，断不可改饰。朕选包衣佐领之秀女，皆戴一坠子，并相沿至于一耳一钳，则竟非满洲矣，立行禁止。”

　　这一习俗到清末都一直被遵守着。光绪《大婚典礼红档》中记录典礼时皇后的冠服：“耳饰左右各三，每具金龙衔东珠各二。”这样看来，装束不仅是为了美观，更是一种文化的传承。

　　“两把头”发型

　　以往清宫戏中女子的头上都会顶着一个巨大黑色框，框上带有各种发饰，中间插一朵鲜艳的大花，两边还有流苏垂下。

　　《延禧攻略》中女演员的发型却与以往清宫戏中很是不同，头发在头顶平分左右，各扎一把，被称为“小两把头”。这种发型更加温婉小巧，很多人说这才是符合历史的发型，真的是这样吗？

　　其实，从清初到清末，清朝女子发型也发生了翻天覆地的变化。

　　清早期，满人入关时，满族女子多是 辫发盘髻，或者 包头，这种发型简单、利落，方便行动、便于骑射。这算是清朝发型的基本款了。

　　▲孝庄便服图

　　看孝庄皇太后穿着便服的画像，头上没有任何装饰。到了康熙时期，女性头上才有了些简单发饰。当然在参加重大活动时，她们会穿上吉服，为了与衣服的隆重相呼应，发饰也会多一些。慢慢的就演变成为一种特别的发饰—— 钿子，到了清朝中期才算基本成熟。

　　▲清中期女子穿吉服袍褂 戴钿子

　　而我们常见的 旗头又叫 大拉翅，是清朝女子在穿便服时候的发型。旗头有上百年的发展过程， 雏形就是 “两把头” ，我们看到最早出现两把头的画像是在道光年间。这种发型是将头发缠在扁方上，然后用针把碎发固定牢靠，这样就可以在头上戴更多的首饰。

　　▲道光《西顶过会图》

　　据说后来宫内的妃子疯狂的往头上插各式各样的头饰，咸丰帝为此下了一道谕旨：

　　咸丰二年十二月十四日谕皇后：

　　宫廷之内，朴素为先。朕看皇后及嫔、贵人、常在等，服饰未免过于华丽，殊不合满洲规矩。是用定制遵行以垂永久。

　　一、簪钗等项，悉用旧样，不可竞尚新奇，亦不准全用点翠。梳头时，不准戴流苏、蝴蝶及头绳、红穗。戴帽时，不准戴流苏、蝴蝶，亦不准缀大块帽花，帽花上不可有流苏活镶等件，钿上花亦同。

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　　▲清同治时期《玫贵妃春贵人行乐图》局部

　　晚清时期，两把头逐渐变大，就是我们在清宫戏中常看到的 “大拉翅”发型。“大拉翅”其实就是一顶华丽的假发。需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边，取戴方便。《清宫词》中写到： “凤髻盘出两道齐，珠光钗影护蝤蛴。城中何止高于尺，叉子平分燕尾底。”

　　▲图中坐者为慈禧，左立者为瑾妃，右立者为隆裕皇后

　　由此看来，《延禧攻略》中的“两把头”发型也是有待考究的了。

　　古代服饰研究者扬眉剑舞表示，剧照里这种发型应该是结合钿子的形状设计出的一种发型，也没法给一个明确的名字。乾隆时还没有“两把头”，常服、便服可以盘辫包头、插戴以鲜花为主的简单首饰。

　　唐代诗人温庭筠就曾说：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。”爱美之心人人皆有，古人也不例外。从古至今，女性的妆容经历了很多变化，虽然各个时期的审美不同，但都是对精致生活的追求。

　　撰 文 | 木雨山 编 辑 | 李幸雪

　　主 编 | 周立文 副主编 | 殷燕召